Эквалайзер что это такое


Что такое эквалайзер и как им пользоваться | Другая аудиотехника | Блог

Эквалайзеры сегодня повсюду — в смартфонах, медиаплеерах, телевизорах, бытовой аудиотехнике, автомагнитолах и т.д. Однако мало какой производитель техники или софта поясняет, как ими пользоваться. А ведь это очень важный момент, от которого зависит, насладитесь вы звуком или нет.

В современной бытовой аудиотехнике и цифровых проигрывателях эквалайзеры позволяют:

  • Поправить звучание акустической системы или наушников.
  • Скорректировать недостатки комнаты, в которой расположена акустика.
  • Сделать более ясным звук старых или некачественных записей.
  • Подчеркнуть или затенить некоторые частоты по своему вкусу.

Чаще всего с помощью эквалайзера прибавляют или убирают бас, делают вокал менее резким или более четким, убирают неприятные призвуки в верхнем диапазоне: например, цоканье тарелок, либо, наоборот, добавляют записи воздуха аккуратным прибавлением высоких частот.

История эквалайзеров

Первый эквалайзер появился, как это ни странно, не в музыкальной, а в киноиндустрии. В 30-х годах прошлого века, на заре звуковых фильмов, был создан прибор с двумя ползунками и выбором частот — Langevin 251A. Он позволял поправить звучание аудиосистемы кинотеатра, чтобы голоса актеров и музыка не резали слух, а также звучали более естественно. Так был создан первый параметрический эквалайзер.

Почти одновременно с ним компания Cinema Engineering разработала первый шестиполосный графический эквалайзер (7080). Именно такой тип эквалайзеров чаще всего встречается в бытовой аудиотехнике и аудиософте.

Во время Второй мировой войны было не до эквалайзеров, зато в 60-х, с появлением транзисторов и развитием микроэлектроники, случился настоящий бум, породивший бесчисленное количество приборов и подтолкнувший развитие звукоинженерии.

Настоящей находкой для меломанов эквалайзер стал в 70-е и 80-е годы, с появлением катушечных магнитофонов и аудиокассет. Многие любители музыки переписывали понравившиеся альбомы у знакомых или с радио, качество звучания при этом страдало. Вот тут-то и приходила на помощь эквализация: при грамотном подхоже можно было настроить баланс звука не хуже, чем в оригинале! Не удивительно, что именно тогда в каждый музыкальный центр и кассетный проигрыватель производители старались вмонтировать эквалайзер.

Виды эквалайзеров

Графический эквалайзер повсеместно встречается в любительской технике и бытовых аудиоприборах. Принцип его работы прост: он делит частотный диапазон на полосы, каждую из которых можно поднять или опустить на определенное значение — как правило, до 12 Дб. Чаще всего крайняя левая и крайняя правая полосы — это фильтры низких и высоких частот, то есть они убавляют все, что перед или после них соответственно.

Такой эквалайзер очень нагляден, любой человек сможет им пользоваться. Но у него есть и недостатки. Между полосами, на которые эквалайзер делит диапазон, есть пересечения — кроссфейды. Если опустить несколько полос, то между ними образуются пики. В итоге получается довольно неприятный эффект: некоторые узкие частоты начинают выпирать, и с этим ничего нельзя поделать. Чем больше в приборе полос — тем меньше этот эффект выражен. В бытовых эквалайзерах их обычно 7–18 штук, в профессиональных — 25–31.

Параметрические эквалайзеры более точные и деликатные. Они чаще всего используются в профессиональной аудиотехнике и позволяют:

  1. Очень точно найти нужную частоту (параметр Frequency, измеряется в Герцах).
  2. Настроить ширину полосы (безразмерный параметр Q).
  3. Прибавить или убавить определенное количество децибел (параметр Gain).

Параметрические эквалайзеры позволяют работать с нужной частотой, не затронув ничего лишнего. Причем, если аналоговые приборы имеют всего 3–5 регулируемых полос, то в современных цифровых плагинах количество полос зачастую вообще не ограничено.

Эквалайзеры в музыке и звукорежиссуре

Музыкантами и звукоинженерами эквалайзеры используются повсеместно. К примеру, гитаристы и басисты используют их в усилителях и педалях эффектов для создания уникального звучания. Эквализация помогает занять инструменту свое место в миксе, поэтому без нее невозможно себе представить современную музыку, будь это рок или электронные жанры.

Наверняка на живом концерте любимой группы вы сталкивались с оглушительным свистом или гудением. Это, так называемая, обратая связь — к ней приводит одновременная работа микрофонов и колонок. Тогда звукорежиссер ищет с помощью эквалайзера частоты, на которых возникают неприятные призвуки, и подавляет их. В некоторые микрофоны или микшеры подавители обратной связи уже встроены и работают автоматически. То же самое происходит в студии — инструмент или сама комната, в которой он записан, может прибавлять к сигналу неприятные резонансы, которые специалист ищет и вырезает. Это позволяет лучше «уложить» сигнал в общий микс.

Звукорежиссеры с помощью эквалайзера находят зашкаливающие частоты и убирают их.

В студийной работе эквализация позволяет очень тонко настроить частотный баланс инструментов: убрать лишний саббас или «коробочную» середину в барабанах, осветлить вокал добавлением высоких частот, устранить частотные конфликты инструментов, подчеркнуть приятные гармоники и т.д.

Сегодня выпущено огромное количество VST-плагинов для эквализации — от эмуляторов аналоговых приборов до динамических эквалайзеров с тонкими настройками и дополнительными функциями. Последние позволяют, например, видеть амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) до и после вмешательства, обработать по-разному левый и правый либо центр и края стереосигнала, ослабить его только тогда, когда он звучит слишком громко и т.п. Это дает возможность работать с хирургической точностью, оставляя звучание обработанного сигнала максимально натуральным.

Советы по настройке эквалайзера

Вкус к музыке и приятным звукам весьма субъективен, поэтому лучше всего настраивать эквалайзер, ориентируясь на свой слух и не обращая внимания на визуализацию АЧХ. При этом всегда стоит помнить: если запись выполнялась в студии, то звукорежиссеры и мастеринг-инженеры уже прослушали трек на всех возможных акустических системах, включая дешевые наушники и компьютерные колонки. После чего они обработали его таким образом, чтобы получить оптимальное звучание на бытовой акустике. Поэтому нередко лучшей настройкой эквалайзера будет кнопка “Выключить”.

Иногда, лучшая настройка эквалайзера — это его отключение.

Эквалайзеры в бытовых приборах не самые качественные, поэтому радикальное прибавление гармоник может привести к искажению сигнала: бас будет гудеть, на вокале и тарелках появляется неприятный скрежет, у барабанов исчезнет атака и панч. Так что лучше всего сначала работать эквалайзером на понижение — убирать то, чего слишком много. Это справедливо даже для дорогих студийных приборов — все звукоинженеры советуют сначала вырезать неприятные частоты и только потом аккуратно добавлять то, чего не хватает. Например, если не хватает баса, приглушите высокие и немного средних частот, а потом просто прибавьте громкость.

В целом, алгоритм работы с эквалайзером довольно прост:

  1. Внимательно прослушать трек и выделить в нем звучание каждого инструмента.
  2. Поочередно поднять, опустить, а затем вернуть на ноль каждый ползунок в эквалайзере, поняв, как он воздействует на звук каждого из инструментов в треке. Это позволит выявить неприятные частоты и резонансы.
  3. Убрать частоты, которые «режут» слух и кажутся избыточными. Чаще всего это цоканье тарелок, свист шипящих согласных в вокале, бубнение баса, неприятная «коробочная» середина в гитарах и синтезаторах.
  4. Добавить частоты, которых не хватает, по своему вкусу, компенсировав тем самым образовавшиеся провалы.

Основные частоты инструментов и вокала

16–60 Гц — область саб-баса, который больше ощущается телом, чем улавливается слухом. Здесь находится «пинок» бочки и нижние обертоны баса в роке и электронной музыке. Чрезмерное усиление сделает звук мутным, а чрезмерное ослабление приведет к потере «кача». При этом большинство аудиосистем не в состоянии воспроизвести этот диапазон частот без сабвуфера.

60–250 Гц — область основных гармоник баса и барабанов. Их усиление придаст треку больше энергетики, однако может задавить инструменты из области средних частот. Излишнее ослабление приведет сделает звук куцым.

250–500 Гц — область нижних гармоник рабочего барабана, мужского вокала и гитар. Именно их можно задавить чрезмерным усилением баса. Однако слишком большое усиление этих частот сделает звук «коробочным», будто акустическую систему поместили в большой ящик.

500–800 Гц — в этом диапазоне могут лежать низкие гармоники женского вокала, часть тела мужского вокала и некоторых инструментов. Но, в целом, чаще всего именно эту область можно немного убавить, чтобы сделать звук более четким и собранным: бас станет плотнее, верха — ярче.

800 Гц — 3 кГц — это область гармоник вокала, гитары, фортепиано, синтезаторов и многих других инструментов. Поднятие ползунка в этом диапазоне прибавит им тела и насыщенности.

3–6 кГц — здесь лежит презенс гитар, вокала, синтезаторов, рабочего барабана, томов, а также тело скрипок и высоких духовых. Прибавлением этих частот можно добавить присутствия этих инструментов в миксе — они как бы становятся ближе к слушателю за счет увеличения их яркости. Убавление, наоброт, затенит их.

6–10 кГц — здесь находится тело тарелок и скрипок, верхние обертоны гитар и синтезаторов, а также шипящие согласные вокала: звуки «с», «ц», «ш» и «щ». Прибавление таких частот сделает звучание более прозрачным и воздушным, но можно легко перестараться и сделать верха слишком резкими, вплоть до неприятного свиста и скрежета. Чрезмерное убавление сделает звук глухим и ватным.

10–16 кГц — в этом диапазоне лежат верхние обертона тарелок и некоторых высоких инструментов, например, флейт пикколо. Подъем этих частот позволит добавить треку еще больше воздуха, но, в то же время, может появиться шум, свист и шипение — опускание ползунков даст возможность от них избавится.

16 кГц и выше — это верхняя граница слуха большинства людей. Бытовые эквалайзеры редко имеют полосы дальше этого значения, и не каждая акустическая система сможет их воспроизвести.

club.dns-shop.ru

Эквалайзеры: кому и зачем?

Данная статья будет посвящена такому распространенному устройству как эквалайзер, который позволяет оказывать воздействие на определенную часть спектра, не влияя при этом на другие его составляющие. В настоящее время эквалайзеры являются неотъемлемой частью музыкального производства, так как они находят применение практически на всех стадиях звукозаписи и продакшна (сведение, мастеринг, финальная доводка микса и т.д.).


Первое применение эквалайзера относят к 1930-м годам, когда Джон Волкман с его помощью изменил звучание звуковых систем в кинотеатре и внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему.

В 1967 был разработан первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, получившая название «Acousta-Voice» и положившая начало новой эры современной эквализации. Последующие 20 лет можно характеризовать невероятным подъемом в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров с применением микросхем и других цифровых технологий.

Эквалайзер (англ. equalize - "выравнивать", общее сокращение - "EQ"), - это устройство или компьютерная программа, которая позволяет регулировать громкость отдельных зон частотного диапазона и выравнивать амплитудно-частотную характеристику звукового сигнала.

Если говорить о звукозаписи, то эквалайзер – это полноценная часть звукозаписывающего тракта, который вносит свою окраску. Как правило, для записи используют эквалайзеры, встроенные в предусилитель или комбик, либо отдельные блоки.

Например, эквалайзер позволяет подчеркнуть особенно красивые частоты в голосе вокалиста, добавить недостающих частот, придать специфический, характерный данному эквалайзеру, окрас. При записи гитары или бас-гитары эквалайзер регулируется в зависимости от стиля исполняемой музыки, при этом сам эквалайзер, как правило, встроен в комбоусилитель, преамп или гитарную голову.

Основная частотная картина выстраивается на сведении, поэтому к эквализации на стадии мастеринга стоит подойти очень тонко, если не получается избежать вмешательства эквалайзеров.

Эквалайзер воздействует на определенную часть спектра, в результате чего увеличивается или уменьшается амплитуда звучания частот на определенном диапазоне спектра, то есть их громкость. Эквалайзер относится к приборам динамической обработки и является частным случаем фильтра.

Выделяют два вида эквалайзеров: графические и параметрические.

Графические эквалайзеры

Графические эквалайзеры обычно находят применение в концертной работе, где необходима многополосная отстройка порталов, прострелов, мониторов. Выглядит такой эквалайзер как панель с набором слайдеров, каждый из которых повышает или понижает амплитуду звучания на какой-либо фиксированной частоте.


Самый распространенный графический эквалайзер представляет собой прибор с 31 полосой эквализации, который также называют 1/3-октавным графическим эквалайзером. Он охватывает спектр частот, наиболее воспринимаемых ухом человека (20 – 20 000 Гц), каждые последующие три полосы прибавляют к предыдущей полосе одну октаву. Вторая и третья полосы отвечают за промежуточные значения в 1/3 октавы. Диапазон 20 – 20 000 Гц составляет 10 октав, добавим самую первую полосу и получим эквалайзер, состоящий из 31 треть-октавного слайдера.

 


 

Достоинства графических эквалайзеров:

  • простота и скорость воздействия на спектр,

  • возможность одновременно воздействовать на различные участки спектра (повышая и понижая амплитуду),

  • графическая наглядность и удобство использования.

Недостатки:
  • невозможность точной локализации частоты, на которую нужно воздействовать, как следствие – довольно грубая настройка;

  • фиксированный уровень добротности на каждой полосе;

  • невозможность получить совершенно плавного изменения спектра, что вносит искажения в звук.

Параметрические эквалайзеры

Параметрические эквалайзеры более маневренны и аккуратны, что делает их более предпочтительными для работы в студии, нежели графические. Да, они не имеют так много полос эквализации, но это им и не нужно, ибо они имеют возможность точной локализации частоты, на которую необходимо воздействовать. Обычно параметрические эквалайзеры имеют 1-4 полосы эквализации, которые закреплены за определенным диапазоном, в пределах которого можно регулировать их частоту.


Параметрическими эквалайзеры называют потому, что они имеют полностью изменяемые параметры эквализации, что является очень ценным для звукорежиссеров.

Параметры эквализации:

  • рабочая (центральная) частота

  • тип фильтра

  • добротность (Q)

  • чувствительность (гейн)

Frequency - рабочая частота - это частота, от которой ведется отсчет работы эквалайзера. Параметрический эквалайзер позволяет точно выбрать рабочую частоту, благодаря чему можно убрать «погасить» резонанс, не касаясь остальной части спектра.

Чаще всего виртуальные эквалайзеры позволяют выбирать тип фильтра (обрезной, шельфовый, полосный), которым можно управлять частотным спектром.

Обрезной фильтр, как видно из названия, обрезает высокие или низкие частоты выше/ниже заданного значения с фиксированным уровнем наклона кривой. Чаще всего можно встретить двухразрядные (12 дБ/окт.), или четырехразрядные (24 дБ/окт.) фильтры, реже одно- (6 дБ/окт.) или трехразрядные фильтры (18 дБ/окт.). Разряд означает количество децибел, на которое изменяется громкость, при изменении частоты на октаву. При увеличении частоты обрезной фильтр усиливает свое воздействие. Воздействие обрезного фильтра высоких частот усиливается в положительном направлении графика частот, а фильтра низких частот – в отрицательном направлении.

Шельфовый эквалайзер напоминает обрезной фильтр, так как он также воздействует на спектр выше или ниже определенной рабочей частоты. Но сходство это весьма поверхностно, так как принцип его воздействия на спектр немного иной. В переводе «шельф» (shelf) означает «полка», что красноречиво говорит о принципе его работы.

Отличия шельфового эквалайзера от обрезного фильтра:

  • он равномерно изменяет частотный диапазон выше или ниже заданной частоты. Таким образом, уменьшая амплитуду, фильтр уменьшает громкость с одинаковой силой как через октаву, так и через три.

  • он способен работать как в плюс, так и в минус (обрезной – только в минус), благодаря чему можно не только понижать частоты, но и придавать звуку нужную окраску.

  • при работе «в минус» фильтр не убивает частоты так радикально, как обрезной фильтр.

Полосный фильтр является наиболее распространенным типом эквалайзера. Именно этот фильтр является истинно параметрическим, так как он позволяет точно настроить параметры, а именно понизить или повысить частоты в определенном диапазоне на определенное значение в децибелах и с заданным графиком кривой. Полосный фильтр незаменим, когда нужно уложить в микс два звука со схожим спектром так, чтобы каждый из них хорошо читался.

В некоторых случаях полосный фильтр позволяет скорректировать тембральные недостатки голоса или инструмента, устранить влияние на звук акустики помещения, стоячих волн, резонансов.

Например, если вокалист гнусавит, то замаскировать это можно, понизив полосу частот в диапазоне 500-700 Гц со средней добротностью.

Также с помощью манипуляций частотами в разных областях спектра можно добавить яркости звучанию инструмента. Например, чтобы придать бочке атаку, можно добавить полезные частоты в диапазоне 3,5-5 кГц.

Gain - чувствительность эквалайзера  характеризует количество децибел, на которые изменится амплитуда звучания рабочей частоты. Данный параметр оказывает воздействие не только на саму эту частоту, но и на ближние к ней частоты, а степень воздействия на окружающие частоты будет регулироваться значением добротности.

Добротность эквалайзера (Q) показывает, какой ширины будет горб или провал в области рабочей частоты (ширину колокола), это величина, обратно пропорциональная ширине подъема или провала. Чем выше уровень Q, тем тоньше будет полоса частот, на которую будет воздействовать ручка чувствительности.


Как и любое современное устройство, эквалайзер имеет виртуальный аналог. Важной функцией современных виртуальных эквалайзеров является возможность отдельно обрабатывать моно и стерео составляющую или отдельно левый и правый канал.

Подавители обратной связи

Каскады усиления имеют свойство самовозбуждаться, например, когда сигнал с выхода усилителя попадает на его вход (фоновая наводка) в одной фазе, наблюдается резонанс и слышен неприятный писк. Такое явление носит название положительной обратной связи. Также система может фонить, если звук из мониторов попадает снова в микрофон и также вызывает резонанс, получаем в итоге акустическую обратную связь. Само явление обратной связи, как и его последствия являются нежелательными, поэтому следует их вовремя обнаружить и ликвидировать. Тогда на помощь приходит подавитель обратной связи.

 


Подавители обратной связи - это многополосные эквалайзеры, которые способны автоматически определить проблемную частоту и изменить её громкость. То есть подавитель обратной связи сканирует весь частотный спектр (20 – 20000 Гц), обнаруживает на определенной частоте обратную связь и уменьшает уровень громкости именно этой частоты до оптимального, используя для этого один из фильтров. Более того, он запоминает эту частоту, поэтому обратная связь там она уже не возникнет. Но сканирование продолжается непрерывно. При возникновении обратной связи на другой частоте, подключается следующий соответствующий ей фильтр и так далее.


Подавители могут иметь разные режимы решать проблему по-разному. Так как различные модели имеют различные алгоритмы работы, например, плавное подключение фильтров, изменение ширины и глубины подавления каждого фильтра и так далее.

Область применения эквалайзеров

Спектр применения эквалайзеров достаточно широк. Основная их функция – исходный музыкальный материал привести к адекватному звучанию.

Часто многополосные графические эквалайзеры используют в линиях сценических мониторов для подавления обратной связи либо цифровые подавители обратной связи (с высоким показателем добротности). Также эквалайзер позволяет ограничить частотный диапазон воспроизведения звука.

С помощью эквалайзеров можно во время выступления или звукозаписи придать необычное или даже уникальное звучание музыкальным инструментам, применив некоторые эффекты с ярким выделением специфических частотных полос. Например, эффекта старого радиоприемника можно добиться, убрав при помощи эквалайзера все низкие и высокие частоты, оставив только средние.

Диджеи активно пользуются эквалайзером, встроенным в микшерный пульт, для создания интересных звуковых эффектов.

Не секрет, что акустическое оформление помещения вносит существенный вклад в конечное звучание записываемого музыкального инструмента, а также в звук, получаемый при помощи акустических систем. Повлиять на частотную характеристику воспроизводимого материала могут такие факторы как размеры и форма помещения, покрытие стен, количество зрителей в зале, влажность и многое другое . И если с акустикой помещения не повезло, то ситуацию может исправить эквалайзер.

В студиях звукозаписи отдельно эквалайзер встречается нечасто, так как современные студии оснащаются оборудованием, которое практически не искажает частотную характеристику записываемого материала. Но на этапе цифрового сведения и мастеринга почти все треки прогоняют через программный эквалайзер, чтобы очистить звук от «ненужных» частот. Особенно часто приходится использовать эквалайзер при работе с вокалом: он помогает скрыть недостатки голоса и подчеркнуть его выгодные особенности.

Несколько советов по использованию эквалайзера

  • Включать эквалайзер в любой ситуации глупо, ибо хороший звук в эквализации не нуждается. Старайтесь избегать ошибок в процессе звукозаписи, чтобы вмешательство эквалайзера на этапе сведения было минимальным.

  • Эквалайзер  делает звук менее естественным, поэтому возлагать на него слишком большие надежды не стоит.

  • Используйте эквалайзеры только в минус, если это возможно.

  • Периодически нажимайте на всех эквалайзерах bypass, чтобы удостовериться, что их использование дает положительный эффект.

  • Используйте правило противоположностей: из дорожек, которые звучат высоко (гитара, тарелки) вырезаются высокие и высокие средние частоты, добавляя при этом низкие и низкие средние, и наоборот.

  • Чтобы подчеркнуть «конкурирующие» дорожки в миксе, их можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот.

  • Чтобы услышать бас-гитару и бас-барабан на аудиосистеме небольшой мощности, попробуйте поднять средние и высокие частоты.

  • Чтобы сделать звучание малого барабана или гитары не таким резким, и добавить теплоты, слегка уберите высокие частоты и добавьте немного низких средних, а для более плотного звука можно добавить немного низов.

  • Убрать фон переменного тока можно, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц (иногда еще и 100 Гц), но при этом может пострадать звучание баса и бас-барабана.

  • Духовые инструменты лучше совсем не обрабатывать эквалайзером, а подобрать хороший микрофон.

  • Если после вмешательства эквалайзера (особенно чрезмерного) вам всё ещё не нравится звук, обнулите все и начните сначала.

Таким образом, эквалайзер находит широкое применение, требует умений и навыков в работе. Некоторые аранжировщики и звукорежиссеры злоупотребляют эквализацией в процессе работы, что делает звук неестественным. Поэтому помните: если есть возможность не использовать эквалайзер, не используйте. Если же вы подходите к эквализации с умом и всей ответственностью, то результат обязательно порадует вас!


pop-music.ru

Что такое эквалайзер и для чего он нужен

Ошибочно полагать, что приобретение качественных колонок и аудиосистемы заведомо гарантирует отличное звучание. Для настройки правильного звучания существует программа эквалайзер. В ОС Windows эквалайзер находится в настройках звука, для более точной работы можно скачать программу из интернета. Что такое эквалайзер?

Эквалайзер – специальный прибор или программа, которая позволяет отрегулировать тембр аудиосигнала, качество звука. Регулировка происходит путем изменения амплитуды частот аудиосингала. Проще говоря, это программа, позволяющая увеличивать и уменьшать громкость разных областей диапазона. Эквалайзер позволяет получить различные тембры звука при обработке.

Виды эквалайзеров

Существует 4 вида эквалайзеров, но все они по-большому счету выполняют одну и ту же задачу: меняют уровень громкости определенного диапазона.

Итак, виды эквалайзеров:

  • Графический;
  • Параграфический;
  • Параметрический;
  • Отсекающий.

Графический эквалайзер

Этот вид является одним из самых распространенных эквалайзеров. Он состоит из нескольких слайдеров, которые добавляют или уменьшают разные частотные диапазоны. Графический эквалайзер характеризуется фиксированной полосой частот.

Достоинством такого эквалайзера можно назвать простоту воздействия на определенный спектр. Он предоставляет возможность менять разные участки спектра одновременно в сторону увеличения и уменьшения.

Самым простым вариантом графического типа является трехполосный эквалайзер. В таком виде предоставляется возможность регулировки низких, высоких и средних частот. Это самый примитивный пример. Чем больше полос у эквалайзера, тем более гибкой стает настройка. Программа для ПК чаще включает в себя 5 полос, что позволяет работать со аудиоматериалом, не перегружаясь лишними функциями.

Параграфический эквалайзер

Параграфичекий эквалайзер иногда называют полу-параматрическим. Он поможет при необходимости получить более сложный график звуковых частот, в этом его отличие от графического.



Параметрический эквалайзер

Параметрический эквалайзер практически не встречается в стандартных программах для ПК, но при необходимости его легко скачать в интернете. Для полного понимания лучше скачать ее на русском языке. Параметрический эквалайзер дает возможность настроить ширину полос.

В этом виде эквалайзера отдельная полоса обладает установкой параметров, таких как: центральная частота, ширина полосы, величина подъема и завала. Иногда параметрический эквалайзер позволяет изменять тип фильтра для каждой отдельной полосы.

Параметрический эквалайзер позволяет с наибольшей точностью подобрать необходимую частоту и отрегулировать ее.

Отсекающий эквалайзер

Название данного вида напрямую связано с тем, как работает эквалайзер. Отсекающий эквалайзер позволяет отсечь высокие и низкие частоты, отсюда и название. Настроенный на низкие частоты фильтр будет отсекать только низкие, не трогая высокие.

Отсечение низких частот наиболее полезно при необходимости нейтрализовать низкочастотные шумы: шум поезда, проезжающих машин и прочие звуки улицы.

Отсечение высоких частот применяется для борьбы с шумами музыкальных инструментов.

Применение эквалайзера

Зачем нужен эквалайзер? Эквалайзер просто необходим в работе со звуком. Основным назначением является получение наиболее адекватного, правильного звучания. Исходный звук может быть искажен из-за особенностей колонок, акустической системы или из-за определенных параметров помещения.

Используя эквалайзер следует помнить, что изменение одной частоты может привести к изменению звучания в целом.

ekvalajzer.ru

это что такое? Для чего нужен эквалайзер?

Многие привыкли думать, что качество звука зависит от характеристик самих колонок напрямую, и чем колонки дороже, тем лучше звук. А ведь это не так. В статье речь пойдет об эквалайзере. Кто не знает, эквалайзер — это программа или же устройство для гибкой настройки звука. Конечно же, это не полное определение, но об этом поговорим ниже по тексту.

Определение

Темброблок, EQ, эквалайзер — это все одно и то же. Определение звучит так: это программа или же устройство, предназначенное для поднятия или понижения громкости различных областей диапазона частот звука. Эквалайзер способен выравнивать всю амплитуду частот и характеристику самого сигнала в целом. Важно знать, что данная программа или устройство работает только лишь со звуковым сигналом и корректирует его выборочно, в зависимости от выбранной частоты.

Это определение является сложным и обычному пользователю понять всю суть трудно, поэтому сейчас - простыми словами. Эквалайзер — это программа (в данном случае), которая работает с отдельными частотами звука. Как вы знаете, есть низкие частоты и высокие. Низкие — это бас, высокие — фальцет, или как его еще называют — писк. Так вот, эквалайзер может понизить или повысить громкость этих областей. Но звук можно разделить не только лишь на две частоты, он делим на n частот. Так и эквалайзер имеет несколько полос, чаще встречается восьмиполосный вариант.

Чаще всего данная программа используется в аудиоиндустрии, но сейчас поговорим о том, как она способна помочь обычному человеку.

Типы эквалайзеров

Сразу хочется сказать, что типов эквалайзеров существует два, но они выполняют одну и ту же функцию — изменяют громкость отдельного диапазона частот звука.

Итак, сначала поговорим о параметрическом эквалайзере. Этот тип никогда не присутствует в стандартном наборе программ для ПК или телефона, но при желании можно его скачать из интернета. Отличается он тем, что там присутствует настройка ширины полос. То есть вы можете сами выбрать отдельный кусок частот в звуке и далее с ним работать. В основном работа протекает точно так же, как и во всех остальных типах.

Теперь перейдем к тому типу, который вы будете встречать повсеместно — это графический тип. Он в своем функционале всегда имеет фиксированные полосы частот. Вы не сможете выбрать тот диапазон, который вам необходим. Однако данный тип эквалайзеров применяется чаще всего. Суть в том, что есть много его вариантов. Самый простой — это трехполосный. Он позволяет регулировать бас, писк и средние частоты. Он может встречаться практически на всех устройствах, однако он не эффективен в полной мере.

Как несложно догадаться, чем больше полос — тем более гибкой становится настройка звука. Так, в настоящее время максимальное число полос составляет 31. Но такие эквалайзеры используются чаще всего в студиях звукозаписи, а в повседневной жизни они не нужны.

На ПК и устройствах можно встретить чаще всего пятиполосные эквалайзеры. Они не нагружают излишними настройками и позволяют работать со звуком в полной мере.

Эквалайзер на Windows

Изначально мы начали разговор о том, как повысить качество звучания колонок. Возвращаемся к этой теме. Итак, допустим, вы купили самые дорогие колонки, которые продавались в магазине, а придя домой и подключив их, вы даже не услышали разницу по сравнению с прошлыми. Не спешите отчаиваться, сначала откройте эквалайзер и покрутите регуляторы, вы сами услышите как звук измениться. Сейчас более детально.

Windows Media Player

Эквалайзер для Windows можно найти в двух местах: в Windows Media Player и непосредственно в настройках «Звук». Сейчас речь пойдет о первом варианте.

Настаивая эквалайзер для Windows в Media Player, влияние можно оказать лишь на воспроизведение музыкальных файлов в этом проигрывателе. То есть, если запустить тот же файл в другом проигрывателе, звучание будет такое же, как до изменений.

Итак, вы включили музыку или видео, после этого нажмите правую кнопку мыши и в меню выберите «Дополнительные возможности». Далее в списке нажмите на «Графический эквалайзер». Для Windows 7 эта инструкция работает на сто процентов.

Вот, в принципе, и все, перед вашими глазами на мониторе открыт эквалайзер. Вы можете изменить положение ползунков и заметить разницу в звучании, также есть возможность выбрать пресет (Preset), но об этом чуть позже. Нет смысла сейчас рассказывать, как настроить эквалайзер для "Виндовс", так как во всех операционных системах он одинаковый. Поэтому сейчас мы поговорим о том, как его открыть в каждой из них, а в конце детально разберем, как его настроить.

Эквалайзер в «Звуке»

Итак, мы разобрались, где можно найти эквалайзер первым способом, но как было сказано выше, его настройка влияет только на Media Player. Теперь стоит поговорить о том, как настроить эквалайзер для Windows 10 так, чтобы звук изменился во всех источниках. Конечно же, этот метод работает не только лишь на «десятке», а и на других ОС Windows. Просто сейчас разберем настройку именно этой версии.

Изначально необходимо попасть в меню «Звук». Для этого войдите в "Панель управления". Там необходимо нажать на строку «Звук». Как только вы это сделали, перед вами откроется то самое меню. В списке будут отображены все устройства для воспроизведения звука, подключенные к вашему компьютеру. Выберите необходимое и нажмите правую кнопку мыши в меню выберите «Свойства».

Откроется дополнительное окно со свойствами, перейдите во вкладку «Улучшения». Там будет поле со списком, прокрутите ползунок вниз и поставьте галочку напротив строки «Эквалайзер» (7 Windows подразумевает те же действия).

Далее в выпадающем списке можете выбрать различные пресеты. Каждый из них будет менять звучание, можете испробовать их все и остановиться на понравившемся. После этого нажмите кнопку «Применить» и можете закрывать все окна.

Как можно заметить, данный способ не позволяет самостоятельно настроить эквалайзер, можно лишь пользоваться шаблонами, но, с другой стороны, влияние оказывается на все проигрыватели.

Посторонние программы

Также есть возможность скачать эквалайзер для ПК. Например, есть программа NeonVisual. Установив ее, вы сможете осуществить гибкую настройку всех частот, тем самым улучшив звучание своих колонок.

Помимо этого, программа предлагает удобный интерфейс. Даже неопытный пользователь самостоятельно сможет разобраться во всех премудростях.

В принципе, подобных программ существует невообразимое множество, но рассказывать о каждой из них бессмысленно. Все они похожи, и если знать, как ими пользоваться, то проблем не возникнет.

Ну а тем временем переходим от операционной системы Windows к Linux.

Эквалайзер на Linux

К огромному сожалению, встроенный эквалайзер на компьютере с установленной операционной системой Linux отсутствует. Но не беда, он просто ждет, пока вы его скачаете из репозитория. Но об этом позже.

Изначально стоит рассказать что такое Pulseaudio. Дело в том, что для Linux это важная вещь. Это звуковой сервер, он нам и позволит редактировать потоки звука, а точнее, вывод звука. Но для работы с ним необходима программа. В данном случае нужно скачать эквалайзер на компьютер, в репозиториях он называется pulseaudio-equalizer.

Исходя из этой информации, становится понятно, что для установки эквалайзера можно воспользоваться различными способами. Менеджер пакетов или терминал, решать только вам.

Если не хочется копаться в куче инструкций, можно просто открыть терминал и ввести поочередно три команды:

  1. sudo add-apt-repository ppa:nilarimogard/webupd8;

  2. sudo apt-get update;

  3. sudo apt-get install pulseaudio-equalizer.

После этого на ваш компьютер будет установлен заветный эквалайзер. Его можно найти в "Меню" — "Аудио и видео". Открыв его, вы увидите пресеты и ползунки, но о подробной настройки поговорим чуть позже, сейчас же перейдем к мобильным ОС.

Эквалайзер на Android

Пришло время узнать, где найти эквалайзер для "Андроида". Ведь как ни крути, пользователи телефонов намного чаще слушают музыку, чем обладатели персональных компьютеров.

Как можно было понять из вышесказанного, для Android эквалайзер — это необходимая вещь. Поэтому сейчас разберемся, где его найти, и как им пользоваться.

Изначально необходимо сказать, что встроенного эквалайзера для "Андроида" практически не существует. Иногда в комплекте со смартфоном автоматически скачивается ПО Equalizer. После этого в вашем проигрывателе в меню дополнительно должна появиться соответствующая строка, где можно осуществить настройку.

Но лучше скачать стороннюю программу. Их существует огромное количество. Есть простые трехполосные, а есть и огромные - со своими пресетами и дополнительными функциями, например, реверберацией. В общем, все в ваших руках.

Эквалайзер на iOS

В отличие от Android, на iOS нет необходимость скачивать дополнительные программы, чтобы настроить звук так, как вам угодно. Для этого есть уже встроенные возможности. Их найти можно, войдя в настройки и выбрав «Музыка». Далее надо поставить ползунок «Проверка звука» на "Включено" и нажать «Эквалайзер». Это был первый способ изменить параметры звука.

Если ползунок «Проверка звука» во включенном положении, то система самостоятельно улавливает показатель dB воспроизводимой композиции и в случае чего делает трек тише. Теперь нет необходимости прикручивать громкость, если трек сменился на более громкий, за вас это сделает система.

Что касается эквалайзера, то данный способ не очень хорош, ведь вам позволяют пользоваться только пресетами. То есть нет гибкой настройки всех частот звука, но все же для неопытных пользователей это то что надо.

Второй способ

Вторым же вариантом будет скачать более функциональный аудиоплеер, такой как TuneShel или же Radsone. Уже у них в настройках можно воспользоваться эквалайзером со множеством полос.

Итак, если кто-то не знает, как загрузить и установить на свой телефон эти приложения, то сейчас будет дана подробная инструкция.

  1. Найдите у себя на телефоне приложение App Store и запустите его.

  2. Далее в верхней части экрана нажмите на раздел «Поиск».

  3. В строке для заполнения напишите название необходимой вам программы и нажмите "Поиск".

  4. Теперь перед вами должно появиться то приложение, которое вы искали. Если этого не произошло, проверьте, правильно ли вы вписали название.

  5. Нажмите «Загрузить» напротив картинки приложения.

  6. Дождитесь окончания загрузки и установки, после чего можете им пользоваться.

Как видно, загрузить другой аудиоплеер несложно.

Как настраивать эквалайзер

Как говорилось выше, очень часто встречаются пресеты в эквалайзерах, так сказать, шаблоны. Ими очень удобно пользоваться. Они очень полезны тогда, когда пользователь не разбирается в данном вопросе.

Чтобы настроить эквалайзер таким способом, просто включите какую-то композицию и меняйте пресет один за другим, пока вам не понравится звучание проигрываемой дорожки. Как можно догадаться, это самый простой вариант и, конечно, в полной мере он не позволит осуществить хорошую настройку звука, поэтому переходим к более детальному способу.

Также, открыв эквалайзер, вы наверняка заметили ползунки (полосы частот). У кого-то их всего три, а у кого-то число может доходить и до десяти. Сейчас разберем настройку пятиполосного эквалайзера.

Важно знать, что самый левый ползунок отвечает за бас, а правый - за писк. Остальные три - это что-то между ними. Например, вы слушаете композицию, которая привлекает вас басом, но его почему-то попросту не слышно, а все потому, что бас и писк на одном уровне, или же бас ниже.

Для того чтобы ощутить разницу, поднимите левый ползунок выше до того момента, пока результат вас не устроит. Иногда этого не хватает, композиция становится нечеткой. Для более гибкой настройки переходите ко второму ползунку слева и поднимайте его или опускайте. Как только вы определились с его расположением, переходите к писку - самому правому ползунку. Чаще всего его поднятие дает более чистый и живой звук. Но если рассматривать пример с треком, в котором основное внимание привлекает бас, то на максимальную отметку писк подымать не стоит. Остановитесь, когда голос певца слышно разборчиво — этого хватит.

Если желаемого результата добиться не получилось, то переходим ко второму ползунку справа и добавляем или убавляем его громкость, пока вас не устроит звучание.

Теперь остался лишь средний ползунок. Он в полной мере влияет как на бас, так и на писк, и настроить его очень просто. Вертите его то вверх то вниз, пока вам не понравится звук. Тем самым вы сбалансируете бас и писк между собой.

Вывод

Как можно заметить, программа эквалайзер — это очень полезная вещь, и если вы научитесь ей пользоваться, то качество проигрываемой музыки возрастет во много раз. Главное - практика, и со временем все получится.

Важно то, что вы теперь знаете, где находить эквалайзер на ПК и на телефоне, и как его настраивать. Конечно, представленная настройка не так уж профессиональна, но для простого пользователя она подойдет, а со временем вы сами поймете принцип работы эквалайзера.

fb.ru

Эквалайзер Википедия

Профессиональный аналоговый графический и параметрический эквалайзер UREI 10-полосный эквалайзер в программе-аудиопроигрывателе QMMP

Эквала́йзер (англ. equalize — «выравнивать»; балансир, уравнитель; общее сокращение — «EQ»), также называется темброблок — радиоэлектронное устройство или компьютерная программа в составе высококлассных стереофонических комплексов (Hi-Fi), позволяющие избирательно корректировать[1] амплитуду сигнала в зависимости от частотных характеристик (высоты, тембра звука). Во времена первых опытов звукозаписи студии были оснащены низкокачественными микрофонами и громкоговорителями, которые искажали звук, и эквалайзер применялся для его амплитудной коррекции по частотам. Однако в настоящее время эквалайзер является мощным средством для получения разнообразных тембров звука (то есть разных оттенков звучания).

Процесс обработки звукового сигнала посредством эквалайзера называется «эквализацией» (Equalization).

Эквалайзеры можно встретить как в бытовой, так и в профессиональной аудиотехнике. Эквалайзеры включены во многие компьютерные программы, связанные с воспроизведением и/или обработкой звука, — различные аудио- и видеопроигрыватели, редакторы и т. д. Многие электромузыкальные инструменты, инструментальные комбоусилители и педали эффектов также оснащаются эквалайзерами, хоть и менее функциональными.

История[ | ]

История эквалайзеров началась в 1930-х годах в Голливуде, когда появились первые фильмы со звуком. В то время многие обращали внимание на неестественное звучание музыки и голосов актёров. Одним из этих людей был Джон Волкман, который и применил первый эквалайзер для улучшения звучания звуковых систем в кинотеатре. До этого подобные эквалайзеру приборы использовались для коррекции звуковых потерь при передаче сигнала. Однако Волкман был первым, кто внедрил эквалайзер в звукоусилительную систему. Первый такой эквалайзер (EQ-251A) представлял собой прибор с двумя ползунками, каждый из которых имел переключатель выбора частот.

В то же время в голливудских студиях звукозаписи проводились эксперименты с эквалайзерами в целях пост-продакшна и создания эффектов. Тогда компания Cinema Engineering разработала первый настоящий графический эквалайзер (модель 7080), который имел 6 полос, регулируемых в пределах 6 дБ с шагом в 1 дБ, а впоследствии — очень популярный в то время 7-полосный эквалайзер 9062A.

Во время Второй мировой войны в этой сфере наступило затишье, а в 1958 году профессор университета Уэйна Радмоуз успешно разработал и применил свою теорию акустической эквализации. После этого в 1962 году Радмоуз совместно со своим другом Боунером разработали акустический фильтр с очень высокой добротностью — так был разработан эквалайзер White, который помог Боунеру создать теорию акустической обратной связи и эквализации помещений.

В 1967 году Арт Дэвис (из Cinema Engineering), совместно с Джимом Ноблем и Доном Дэвисом, разработали первый набор пассивных 1/3-октавных фильтров, который был назван «Acousta-Voice». Эта система положила начало новой эры современной эквализации.

В течение последующих 20 лет произошёл буквально бум в разработках эквалайзеров: было создано большое разнообразие эквалайзеров, с применением микросхем и других цифровых технологий.

Типы эквалайзеров[ | ]

Двухканальный 15-полосный графический эквалайзер. Эквалайзер выставлен на распространённую настройку «Счастливое лицо», при которой средние частоты звука обрезаются.

Существует два основных типа многополосных эквалайзеров: графически

ru-wiki.ru

Эквалайзеры. Полное руководство - Блог - Kombik.com

19 сентября 2010 | Максим Иванов

Что такое эквалайзер? 

Эквалайзер или EQ - это фильтр, который позволяет вам регулировать уровень громкости отдельных частот или диапазона частот аудио сигнала. Простыми словами, EQ позволит вам поднять или прибрать верха и бас, благодаря чему вы получите нужный вам окрас звучания, например, в вашей аудиосистеме в автомобиле или в вашем iPod. В звукозаписи эквализация - это целое искусство, сложное и требующее большого практического опыта.

Хорошая эквализация - это критичный момент в записи сведении любой записи. При правильном использовании, эквалайзер может создать у слушателя впечатления близости или дальности отдельного инструмента в миксе, сделать звук более жирным или более тонким, а также может помочь правильно смешать разные звуки или разделить похожие звуки в рамках трека, так, что их услышат и оценят профессиональные слушатели. 

Параметрический эквалайзер 

Параметрический EQ и полу-параметрический EQ - самые популярные и широко распространенные эквалайзеры как в звукозаписи, так и в живом звуке. Они обеспечивают быстрый и удобный контроль над всеми необходимыми параметрами звучания. Параметрический EQ позволяет постоянно контролировать содержимое аудио сигнала, разделяя его на несколько частотных полос (как правило, от трёх до семи).

Полностью параметрический EQ позволяет контролировать определенный назначенный диапазон частот, центральную частоту диапазона, и уровень громкости (boost/cut) этой частоты. Также возможно отдельное управление параметром Q, который представляет из себя соотношение центральной частоты с ширине частотного диапазона. 

Что такое Q? 

Q - отношение центральной частоты выбранного нами диапазона к его ширине. Если центральная частота - фиксированная величина, то ширина диапазона обратно пропорциональна значению параметра Q. Это означает, что увеличивая значение параметра Q вы уменьшаете ширину диапазона, на который воздействует эквалайзер. Q - это один из самых мощных инструментов, которые нам предлагают параметрические эквалайзеры.

Полностью параметрические эквалайзеры позволяют работать как с очень узким частотным диапазоном, так и с очень широким, решая любые задачи при сведении. Узкий диапазон (большие значения Q) даёт возможность устранять разные неприятные свойства у аудиосигнала.

Допустим, вы записали малый барабан и на сведении выяснилось, что он неприятно звенит. Или просто сам барабан звенит и вы ничего не можете с этим поделать, а записывать надо. Тут нам на помощь приходит эквалайзер. С его помощью мы можем изолировать эту неприятную частоту (обычно в районе 1кГц) и просто убрать её. В данном случае мы используем эквалайзер как узкополосный обрезной фильтр (notch filter).

Убирая только одну раздражающую нас частоту, мы не трогаем всё остальное и инструмент остаётся в миксе на прежнем месте. Точно также эквалайзер позволяет нам усилить положительные свойства звучания инструмента, к примеру, атаку. В случае с бас-барабаном его диапазон - примерно от 60 до 125 Гц, но атака, щелчок - звук более высокочастотный, в районе 2 - 5 кГц.

Назначив узкий диапазон для настройки и подняв конкретную частоту, отвечающую за атаку, мы можем сделать бочку более пробивной и при этом не испортить микс. В случае работы с широким диапазоном мы приглушаем или подчеркиваем более широкий набор частот. Обычно для полноценной обработки трека приходится использовать и широкий и узкий диапазоны на эквалайзере (соответственно - высокие и низкие значения Q).

Вернёмся к нашей бочке ещё раз. У нас есть бас-барабан с классным низом, мощным, объёмным, центральная частота его примерно равна 100 Гц, а атака - в районе 4 кГц. Чтобы подчеркнуть лучшие стороны звучания нашей бас-бочки, мы используем широкополосную обработку с центром на 100 Гц, и узкополосную - на 4 кГц. Таким образом, акцентируя внимание на плюсах, мы нивелируем минусы конкретно нашего бас-барабана. 

Полочный эквалайзер (shelving EQ) 

Полочный эквалайзер (shelving EQ) гасит или усиливает частоты выше или ниже указанных точек обреза. Бывает 2 вида полочных эквалайзеров - высокочастотные и низкочастотные. В некоторых полностью параметрических эквалайзерах есть функция, позволяющая переключать регуляторы ВЧ и НЧ в режим обрезных фильтров.

НЧ обрезной пропускает все частоты ниже выбранной нами, приглушая всё, что выше. ВЧ фильтр поступает обратным образом - пропускает всё, что выше указанной частоты, приглушая всё, что ниже. 

Что делать? 

Далее в статье указаны основные принципы управления частотами. Это начальная точка вашего путешествия по удивительному миру эквалайзеров, но, само собой, это не догмы. Эти рекомендации сэкономят ваше время в поисках нужных вам частот для подчеркивания положительных свойств различных музыкальных инструментов.

Алгоритм работы такой. Для начала включите режим "solo" на треке, с которым вы работаете. Большинство звукорежиссёров начинают строить свой микс на основе ударных и постепенно идут снизу вверх по частотному диапазону (бочка, малый, томы, хай-хэт, оверхэды). Каждый инструмент имеет какую-то характерную для него полосу частот, на которой он звучит и резонирует, так что если вы работаете с микрофоном бас-бочки, начните с самого низа.

Настройте оптимальный низ и переходите к атаке. Очень часто после настройки звучания бочки выползают какие-то паразитные призвуки типа звона или гула, даже несмотря на то что низ у вас отличный и атака - шикарная. Ваш следующий шаг - вырезать паразитов узкочастотным фильтром. Как только вы понимаете, что звук бас-бочки вас устраивает, глушите этот трек и переходите к следующему инструменту.

Не торопитесь с эквализацией. Кропотливая работа даст свои плоды, звучание станет более разборчивым и более ясным. Каждый инструмент займёт своё место и засияет в миксе. Вот еще несколько полезных советов:

  • Помните, что общая картина важнее отдельных инструментов. Ваша цель - не заставить каждый трек звучать как можно лучше, а сделать общее звучание максимально убедительным. Не каждому инструменту нужна яркая атака и объёмный низ. Если вы будете бомбить все треки с одними и теми же настройками, инструменты только потеряют в звуке. Стремитесь к совершенству общего звучания
  • Отдохните от сведения. Ваши уши устают точно так же как и все тело. Если вы долгое время работаете с одним и тем же инструментом, ваши уши постепенно становятся неразборчивыми и практически невосприимчивыми к конкретному диапазону частот. Отдыхайте!
  • Всегда сравнивайте. Не надейтесь на вашу память. Часто бывает так, что вы потратили 15 минут на настройки эквалайзера а звук в итоге стал хуже чем до обработки. Будьте честны сами с собой, отказывайтесь от неверных решений быстро и без раздумий и начинайте снова.
  • Не бойтесь рисковать. Самые лучшие трюки с эквалайзером придумали те, кто не боялся сумасшедших экспериментов. Поиграйте с частотами, ведь вы такой же музыкант как и те, с чьими партиями вы работаете на сведении.

Буст или не буст… 

У каждого инструмента есть частоты, которые можно усилить, чтобы добавить ясности и чёткости или объёма в общем миксе. И, конечно же, есть "плохие" частоты, которые делают инструмент мутным, резким или просто раздражающим. Вот небольшая табличка, которая даст вам понятие, в каком направлении стоит работать дальше. Помните, что это всего лишь рекомендации. Частоты варьируются в зависимости от инструмента, помещения, в котором он записан и микрофона, который был использован при записи.

Голос человека

Что вырезать

Зачем вырезать

Что усилить

Зачем усилить

7 кГц

Свист и шипение

8 кГц

Объём

2 кГц

Резкость, пронзительность

3 кГц и выше

Чёткость, ясность

1 кГц

Нос

200-400 Гц

Глубина

80 Гц и ниже

Согласные Б и П

Фортепиано

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1-2 кГц

Металлический призвук

5 кГц

Больше презенса

300 Гц

Гулкость

100 Гц

 

Низ

Электрогитара

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1-2 кГц Пронзительность 3 кГц Чёткость, ясность
80 Гц и ниже Мутность 125 Гц Низ

Акустическая гитара

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
2-3 кГц Металлический призвук 5  кГц и выше Искристость
200 Гц Гулкость 125 кГц Объём

Электро бас-гитара

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Тонкость 600 Гц Рычание
125 Гц Гулкость 80  Гц и ниже Низ

Акустический бас

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
600 Гц Пустота 2-5 кГц Яркая атака
200 Гц Гулкость 125 Гц и ниже Низ

Малый барабан

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Раздражает слух 2 кГц Чёткость
150-200 Гц

Объём

80 Гц Глубина

Бас-барабан

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
400 Гц Мутность 2-5 кГц Яркая атака
80 Гц и ниже Гулкость 60-125 Hz Низ

Томы

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
300 Гц Гулкость 2-5 кГц Яркая атака
80-200 Hz Низ

Железо

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Раздражает слух 7-8 кГц Шипение
8-12 кГц Блеск
15 кГц Воздух

Духовые

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
1 кГц Нос 8-12 кГц Объём
120 Гц и ниже Мутность 2 кГц Чёткость, ясность

Струнные

Что вырезать Зачем вырезать Что усилить Зачем усилить
3 кГц Резкость, пронзительность 2 кГц Чёткость, ясность
120 Гц и ниже Мутность

400-600 Гц

Сочность и глубина

Общие рекомендации по эквализации 

Ниже по ссылке приведены рекомендуемые настройки эквалайзера для различных инструментов. Это точка отсчёта, с которой стоит начать. Естественно, правильные настройки EQ для каждого отдельного инструмента будут зависеть от общего микса и звучания конкретного инструмент. Эти настройки для 4-полосного полу-параметрического эквалайзера цифрового микшерного пульта PreSonus StudioLive 16.4.2, но вы, само собой, можете применять их и на других многополосных полу-параметрических эквалайзерах.

www.kombik.com

это что такое? Для чего нужен эквалайзер?

Многие пользователи ошибочно полагают, что качество звучания напрямую зависит от колонок. Чем дороже колонки, тем лучше должен быть звук. Но это далеко не так. В данном обзоре речь пойдет об эквалайзере. Если кто-то не знает, то эквалайзер представляет собой специальную программу или устройство для гибкой настройки звука. Это, конечно же, не полное определение. Более подробно о данном компоненте мы поговорим по ходу статьи.

Эквалайзер: определение

EQ, эквалайзер ,темброблок – все эти понятия описывают одно и то же. Определение звучит следующим образом: это программа или устройство, предназначенное для понижения или поднятия громкости различных областей диапазона звуковых частот. Эквалайзер может выравнивать характеристики самого сигнала в целом и всю амплитуду частот. Важно учитывать, что данное устройство или программа работают только со звуковым сигналом, и осуществляют его корректировку выборочно в зависимости от выбранных частот. Такое определение является достаточно сложным. Обычному пользователю будет сложно его понять. Поэтому давайте скажем более простыми словами. Эквалайзер представляет собой программу, работающую с отдельными частотами звука. Как вы сами знаете, существуют низкие и высокие частоты. Низкие частоты – это басы, высокие – фальцет. Эквалайзер может повысить или понизить громкость данных областей. Однако звук можно разделить не только на два диапазона. Его можно разделить на n частот. Эквалайзер обычно имеет несколько полос. Чаще всего встречается восьмиполосный вариант. Данная программа чаще всего используется в аудио индустрии. Сегодня речь пойдет о том, как данный инструмент может помочь простому пользователю.

Виды эквалайзеров

Сразу необходимо отметить, что существует два типа эквалайзеров, однако все они выполняют одну и ту же функцию – меняют громкость отдельного диапазона частот звука. Для начала давайте поговорим о параметрическом эквалайзере. Данный тип никогда не присутствует в стандартном наборе программ для телефона или персонального компьютера. При желании его можно легко скачать из интернета. Он отличается тем, что в нем присутствует настройка ширины полос. Таким образом, вы можете самостоятельно выбрать тот отдельный фрагмент частот в звуке, с которым хотите работать дальше. Работа в основном протекает так же, как и в остальных типах. Теперь перейдем к тому типу эквалайзеров, с которым вы наверняка будете сталкиваться повсеместно. Это графический тип. Такой чип в своем функционале имеет фиксированные полосы частот. Вы не всегда сможете выбирать необходимый диапазон частот. Однако эквалайзеры данного типа применяются чаще всего. Суть заключается в том, что существует множество вариантов. Самый простой вариант – трехполосный. Он дает возможность регулировать басы, писк и средние частоты. Такой эквалайзер может встречаться на любых устройствах. Однако нельзя сказать, что он эффективен в полной мере. Как несложно догадаться, чем больше полос, те более гибкой становится настройка. Максимальное число полос в настоящее время составляет 31. Однако такие эквалайзеры чаще всего используются в студиях звукозаписи. В повседневной жизни они абсолютно не нужны. На персональных компьютерах и устройствах чаще всего встречаются пятиполосные эквалайзеры. Они позволяют в полной мере работать со звуком и при этом не нагружают лишними настройками.

Эквалайзер в операционной системе Windows

Разговор изначально шел о том, как повысить качество звучания колонок. Давайте вернемся к этой теме. Допустим, вы приобрели самые дорогие колонки, которые были в магазине. Придя домой и подключив их, вы не заметили разницы по сравнению с прошлым устройством. Но не спешите отчаиваться, для начала попробуйте открыть эквалайзер и покрутить регуляторы. Вы сами сможете услышать, как измениться звук. Теперь давайте поговорим об этом более детально.

Windows Media Player

Эквалайзер для работы в операционной системе Windows можно найти в двух местах: непосредственно в настройках «Звук» и в Windows Media Player. Давайте поговорим о последнем варианте. При настройке эквалайзера для Windowsв Media Player влияние будет оказываться только на воспроизведение музыкальных файлов в данном проигрывателе. Таким образом, если вы запустите тот же файл на другом проигрывателе, звучание будет таким же, как и до изменений. Итак, предположим, вы включили видео или музыку. После этого кликните правой кнопкой мыши и выберите в меню «Дополнительные возможности». Затем в списке нужно нажать на «Графический эквалайзер». Для операционной системы Windows 7 эта инструкция будет работать на все 100%. Вот в принципе и все, перед вами на мониторе будет открыт эквалайзер. Теперь вы сможете изменить положение ползунков и оценить разницу в звучании. Также можно выбрать Preset, но об этом речь пойдет позднее. Сейчас нет смысла говорить о том, как настроить эквалайзер для Windows, поскольку во всех операционных системах он одинаковый. Поэтому сегодня речь пойдет о том, как открыть эквалайзер в каждой из них. В конце мы также детально разберем процесс настройки эквалайзера.

Как настроить эквалайзер в настройках «Звук»

Итак, мы уже разобрались с тем, как найти эквалайзер первым способом. Однако, как уже было сказано ранее, его настройка в этом случае будет оказывать влияние только на Media Player. Теперь необходимо поговорить о том, как правильно настроить эквалайзер для операционной системы Windows 10 таким образом, чтобы звук во всех источниках изменился. Этот метод, конечно же, работает не только на Windows 10, но и на других операционных системах семейства Windows. Сейчас мы попробуем разобраться, как выполнить настройку именно в этой версии. Прежде всего, необходимо изначально попасть в меню «Звук». Для этого необходимо зайти в «Панель управления». Тут нужно нажать на строку под названием «Звук». Как только вы это сделаете, перед вами откроется то самое меню. В списке будут приводиться все устройства для воспроизведения звука, которые подключены к вашему персональному компьютеру. Вам нужно выбрать устройство и нажать на правую кнопку мыши. В появившемся меню нужно выбрать окно со свойствами и перейти к вкладке «Улучшения». Здесь будет находиться поле со списком. Вам нужно будет прокрутить ползунок вниз и поставить галочку напротив строки «Эквалайзер». После этого в выпадающем списке можно будет выбрать различные пресеты. Каждый из пресетов будет менять свое звучание. Вы можете попробовать все, что есть, и остановиться на наиболее оптимальном варианте. После этого необходимо будет нажать на кнопку «Применить». Вот и все, можно закрывать все окна. Как вы сами могли заметить, данный способ не только дает возможность самостоятельно настроить эквалайзер. Можно также воспользоваться шаблонами. С другой стороны, при использовании данного способа влияние оказывается на все проигрыватели сразу.

Использование сторонних программ

Эквалайзер для персонального компьютера можно скачать из интернета. Так, например, есть программа под названием NeonVision.В случае ее установки вы сможете выполнить гибкую настройку всех частот и улучшить тем самым звучание колонок. Помимо этого, программа NeonVision обладает удобным интерфейсом. Даже самый неопытный пользователь легко сможет самостоятельно разобраться со всеми премудростями данной программы. В принципе, существует много подобных программ. Рассказывать о каждой из них подробно не имеет никакого смысла. Все эти программы похожи друг на друга. Если знать, как правильно их использовать, то особых проблем возникнуть не должно.

Давайте перейдем от рассмотрения операционной системы Windows к Linux.

Эквалайзер в ОС Linux

К сожалению, на компьютере с установленной ОС Linux отсутствует встроенный эквалайзер. Но в этом нет ничего страшного. Вам нужно просто скачать его из репозитория. Но об этом речь пойдет немного позже. Изначально необходимо сказать несколько слов о том, что такое Pulseaudio. Все дело в том, что для операционной системы Linux это очень важно. Pulseaudi oпредставляет собой звуковой сервер, который позволяет редактировать потоки звука, а если говорить точнее, осуществлять вывод звука. Однако для работы предварительно нужно будет скачать на компьютер эквалайзер. В репозиториях он называется pulseaudio-equalizer. Исходя из представленной информации, можно сделать вывод, что для установки эквалайзера можно использовать различные способы. Что это будет, терминал или менеджер пакетов, предстоит решать вам. Если не хочется копаться в инструкциях, то можно просто открыть терминал и по очереди ввести в него три команды:

— sudo add-apt-repository ppa:nilarimogard/webupd8;

— sudo apt-get update;

— sudo apt-get install pulseaudio equalizer.

После этого заветный эквалайзер будет установлен на ваш компьютер. Найти его можно в «Меню» — «Аудио и видео». После того как вы его откроете, вы увидите ползунки и пресеты. О подробной настройке речь пойдет чуть позже. Сейчас поговорим о мобильных операционных системах.

Эквалайзеры для Android

Пришло время узнать, где можно найти эквалайзер для операционной системы Android.  Ведь пользователи телефонов, как ни крути, намного чаще слушают музыку, чем обладатели простых ПК. Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что Android эквалайзер является просто необходимой вещью. Поэтому сейчас нам предстоит разобраться, где можно найти его и как использовать. Прежде всего, необходимо сказать о том, что для Android не существует встроенного эквалайзера. В некоторых случаях в комплекте со смартфоном автоматически поставляется Equalizer. В меню вашего проигрывателя должна быть соответствующая строка, в которой можно выполнить настройку. Однако лучше скачать для этой цели стороннюю программу. В интернете существует огромное количество таких программных продуктов. Среди них есть как простые трехполосные, так и огромные с множеством дополнительных функций и пресетов. Здесь пользователю предстоит самостоятельно сделать выбор.

Эквалайзер в операционной системе iOS

В iOS в отличие от Android отсутствует необходимость скачивания дополнительных программ для того, чтобы настроить звук. Для этого в операционной системе присутствуют встроенные возможности. Найти их можно, зайдя в настройки и выбрав пункт «Музыка». Затем необходимо поставить ползунок «Проверка звука» в состояние «Включено» и нажать «Эквалайзер». Это первый способ, который можно использовать для изменения параметров звука. Если ползунок «Проверка звука» установлен в положении «Включено», то система будет автоматически улавливать показатель dB композиции, и сделает трек тише в случае чего. Таким образом, отсутствует необходимость в ручной настройке громкости, если трек сменился на более громкий. Система сделает это за вас. Что же касается эквалайзера, то этот способ не слишком хорош. При его использовании вам будет позволено использовать только пресеты. Это означает, что гибкой настройки всех частот звука нет. Однако для неопытных пользователей такой вариант хорошо подходит. Вторым вариантом настройки звука является скачивание и установка более функционального плеера, например, Radsone или TuneShel. В настройках этих программ можно пользоваться многополосным эквалайзером. Если кто-то не знает, как правильно устанавливать на телефон приложения, то далее будет представлена подробная инструкция. Прежде всего, необходимо найти на телефоне приложение AppStore и запустить его. После этого в верхней части экрана необходимо нажать на раздел «Поиск». В строке необходимо внести название нужно программы и нажать на кнопку «Поиск». В результате должно появиться искомое приложение. Если этого не произошло, то нужно проверить, правильно ли вы ввели название программы. Напротив картинки приложения нужно нажать на кнопку «Загрузить». После этого нужно дождаться завершения загрузки и установки приложения. Вот и все, можно им пользоваться. Как вы сами можете убедиться, найти другой плеер очень легко.

Как правильно выполнить настройку эквалайзера?

Как было сказано выше, в эквалайзерах часто встречаются пресеты, или шаблоны. Пользоваться ими очень удобно. Они особенно полезны в том случае, если пользователь не очень хорошо разбирается в вопросе настройки звука. Чтобы настроить эквалайзер таким способом нужно просто включить какую-нибудь песню и менять один за другим пресеты, пока звучание проигрываемой дорожки не будет вас устраивать. Как вы сами можете догадаться, это наиболее простой вариант. Он не позволит в полной мере осуществить качественную настройку звуку. Поэтому рассмотрим более детальный способ. При открытии эквалайзера, вы наверняка можете заметить ползунки. У каких-то программ их три, а у каких-то доходит до десяти. Давайте разберем процесс настройки пятиполосного эквалайзера. Самый левый ползунок отвечает за басы, а правый за высокие частоты. Три остальных ползунка отвечают за средние частоты. Так, например, если вы прослушиваете композицию, в которой должны быть отчетливые басы, но их почему-то не слышно, то значит у вас басы и писк установлены на одном уровне. Чтобы почувствовать разницу, просто поднимайте левый ползунок до тех пор, пока результат не будет вас устраивать. В некоторых случаев этого оказывается недостаточно. Композиция становится нечеткой. Для осуществления более гибкой настройки, необходимо перейти ко второму ползунку слева. Когда вы определитесь с его положением, переходите к самому правому ползунку. Его поднятие обычно дает более чистое живое звучание. Однако если рассматривать пример с треком, в котором основное внимание привлекают басы, то не стоит поднимать писк на максимальную отметку. Достаточно будет остановиться на том положении, когда голос певца разборчиво слышно. Если желаемого результата добиться не удалось, то необходимо перейти ко второму ползунку справа. Здесь нужно добавлять или убавлять громкость до тех пор, пока звучание не будет вас устраивать. Останется настроить только средний ползунок. Он оказывает влияние в полной мере как на бас, так и на писк. Настроить его можно достаточно просто. Просто вертите его вверх и вниз, пока звук вас не будет устраивать. Таким образом, вы сможете сбалансировать между собой басы и высокие частоты.

computerologia.ru

Что такое эквалайзер и зачем он нужен?

Честно говоря, если брать во внимание акустику, то автомобильный салон – не лучшее место для прослушивания своих любимых музыкальных композиций. И дело не только в ограниченном пространстве или недостаточно профессиональной технике. Во-первых, сам слушатель располагается не по центру акустического пространства, которое создается динамиками, а немного сдвинуто. Мест для установки динамиков мало и пространство к тому же ограничено. К тому же в салоне автомобиля много препятствий с разной степенью резонирования (металл, пластик, стекло и пр.). Об эти препятствия звуковые волны ударяются, а иногда не только отталкиваются, но и поглощаются. Обивочный материал, сидения – все это поглощает звуковые волны. Плюс ко всему шум двигателя, дорожный шум и вибрация кузова. Негативных факторов просто масса, потому даже очень качественные динамики, которые будут издавать даже самый отличный звук, будут подвержены влиянию этих факторов, вследствие чего мы получаем в автомобиле не очень качественное звучание. Нельзя не взять и во внимание, роль правильной настройки эквалайзера при проигрывании автомагнитол высокого класса, которые из-за этого могут потерять ряд своих преимуществ. Вышеперечисленные неудобства эквалайзер все-таки может скомпенсировать. Однако не стоит от него ожидать чего-то сверхъестественного. Все-таки из посредственной автомагнитолы, хорошего звука вы вряд ли можете ожидать, даже при помощи эквалайзера. К тому же и посторонние шумы, которые проникают в салон, эквалайзер также не уберет.

Работа эквалайзера.

Вообще главное предназначение эквалайзера – это улучшение акустики в звуковом пространстве в котором находиться слушатель. Так рисунок 1 показывает замкнутую кривую Н, которая представляет диапазон частот, которые воспринимает человеческое ухо. В то же время как кривая N показывает посторонние шумы, которые проникают в салон автомобиля.

Давайте представим, что частотная характеристика, которая выдается нашей звуковой системой за пределами автомобиля, ровная, то есть без эквализации. На рисунке это линия F . Далее попробуем перенести имеющуюся звуковую систему в салон автомобиля, который двигается . Что мы получаем? Бас нашей системы загашивается низкочастотными дорожными шумами, а высокочастотные и среднечастотные диапазоны получают «пики», в результате вибрации пластика в салоне и дверных панелей. Провалы в звуке будут возникать из-за поглощения звука обивочными материалами и сидениями. В результате всего можно заметить, что акустическая картина в общем резко ухудшилась в пределах салона, так как уменьшилась отдача от усилителя и магнитолы нашей системы. Это можно проследить с помощью кривой Z. Главными задачами эквалайзера можно считать срезывание вот этих «пиков» и выравнивание «срезов». Получается, что эквалайзеры должны выравнивать частотную картину, делать слышимыми максимальной количество частот. Результат работы эквалайзера можно увидеть на рисунке в виде линии E. Мы видим, что приподняты низкие частоты выше линии посторонних шумов (линия N), а высокие и средние частоты наоборот пологие, так как ниже, чем линия F. Теоретически именно средние и высокие частоты нету смысла завышать, так как человеческий слух именно к этому диапазону гораздо чувствительней.

Эквалайзер при правильной настройке явно увеличивает звучание. Однако не стоит думать, что при наличии всех частот, звук будет качественным. Здесь еще играет фактор интенсивности этих же частот. Так, усиление частот ниже 70 Гц, усиливает и насыщает звуковую картину, этим собственно говоря, и объясняется присутствие сабвуферов. При усиливании диапазона частот от 170 Гц до 250 Гц, появляется гул. При усиливании диапазона до 1000 Гц человеческий голос становиться намного резче. При интенсивности в 3000 Гц звук становиться пронзительным и резким. При усилении диапазона звучания до 8000 Гц (цимбалы и колокольчики) звуковая картина становится объемной. С помощью эквалайзера можно регулировать интенсивность частот, тем самым можно, как улучшить качество звука, так и при неправильных настройках, ухудшить. В настройках и работе эквалайзера есть масса нюансов и отдельных моментов по настройке, в это мы пока не углублялись. Возможно, эквалайзер можно назвать одним из самых сложных аспектов car audio. И только путем экспериментирования со звуковыми системами можно досконально разобраться в этой теме.

Разновидности эквалайзеров. Их устройство.

Прежде чем начать разбираться и анализировать разнообразные типы эквалайзеров необходимо понять, как устроен сам эквалайзер. Вообще эквалайзер- это электронный фильтр, который очень чувствителен к разным частотам, умеющий управлять ними. Этим определением можно и обозначит пассивные кроссовера, которые так же можно отнести к эквалайзерам. В эквалайзере есть группа фильтров, которые и могут обрабатывать определенный набор характеристик частот звукового сигнала. На рынке аудиотехники можно найти огромное количество разнообразнейших типов эквалайзеров. И эти устройства могут, как усиливать, так и ослаблять звуковые сигналы в разных частотных диапазонах.

Активные и пассивные кроссоверы.

Пассивный кроссовер представляет собой фильтр, который не нуждается во внешнем источнике питания. Пассивные кроссоверы используют электричество линии, в которую подключен, а также обрабатывает сигнал, который усиливается усилителем. В отличие от пассивного кроссовера, активный кроссовер требует внешнего подвода питания, и звуковой сигнал обрабатывается активными кроссоверами до его усиления. По функционалу активные кроссоверы устанавливаются там, где есть несколько усилителей. Особенность активных кроссоверов в том, что он разделяет сигналы на несколько составляющих, а потом и отдельные сигналы по отдельности и усиливает.

Совсем другое дело – графические редакторы, которые представляют собой множество фильтров с разными диапазонами пропускания частот. Сигнал, проходя через это устройство, превращается из многочастотного звука в несколько определенных сигналов с узкими частотными диапазонами. Вот эти разделенные частотные полосы могут быть отрегулированы (срезаны либо усилены) регуляторами по отдельности, которыми и снабжен эквалайзер. Эта регулировка происходит с помощью вращения регулятора или движения ползунка любой из полос эквалайзера, таким образом, мы либо усиливаем, либо уменьшаем интенсивность. Стоит отметить, что та чистота, которая находиться в центре вот той полосы и определяют уровень самой регулировки. Эта частота называется центральной. Она показывает при усилении интенсивности «пик», либо при уменьшении интенсивности – «срез» (cut).

Параметрический эквалайзер выполняет все те же функции, что и эквалайзер графический. Но все-таки есть отличие. Параметрический эквалайзер может регулировать ширину самих полос пропускания частот сигналов, которые разделились, и сдвигать центральную часть вниз вправо и влево. Вот эти дополнительные функции делают звуковую картину более реальной. Гибридный эквалайзер объединяет в себе функции, как графического эквалайзера, так и параметрического эквалайзера. Так называемый «параграфический эквалайзер» представляет собой графический эквалайзер, который имеет возможность передвигать центральную частоту каждой полосе звукового сигнала. Минус в том, что ширину разделенных полос этот эквалайзер изменить не может.

Q-фактор эквалайзера.

Качество регулировки полос определяет Q-фактор. Давайте представим, что у нас есть звуковой сигнал, который имеет диапазон от 25 Гц до 22,000 Гц. Подаем его на вход десятиполосного однооктавного эквалайзера. Для того, что бы понимать следует разъяснить, что октава представляет собой частотный интервал, в котором последняя частот в 3 раза больше чем первая частота. На рисунке 2, наш эквалайзер можно представить именно так.

Рисунок 2:
 

Q-фактор определяет степень взаимовлияния всех полос при регулировке. Если мы хоть как то регулируем (изменяем) центральную полосу в эквалайзере, то естественно и изменяются соседние частоты как слева, так и справа. Q-фактор у разных эквалайзеров бывает как постоянным, так и переменным. В случае, если у эквалайзера Q-фактор постоянный, то регулирование центральных частот влияет и на частоты, которые находятся внутри той же полосы, при этом не оказывается никакого влияния на полосы находящиеся рядом. Точно будет соответствовать и положение регуляторов на звуковой картине, которую вы создаете. При переменном Q-факторе срез или усиление центральной частоты сразу же влияет на частоты, которые лежат не только в рамках той полосы, но также будут затронуты соседние полосы. В таком случае, пи таком эквалайзере настроить звук труднее, ведь получается, что звуковая картина будет не совсем точно отвечать положению регуляторов на панели устройства эквалайзера.


Эквалайзер с постоянным Q-фактором является более качественным видом эквалайзеров. Качество эквалайзеров еще можно определить по количеству полос. Естественно, чем больше полос, тем лучше. При выборе эквалайзеров не забудьте обратить внимание на октавность. Здесь пропорциональность идет в обратном порядке, то есть чем меньше, тем качественней аппаратура.

Самым качественным устройством можно считать эквалайзер, у которого ширина полос равна третьей части октавы. Интервалом в музыке называется такое определенной целое число, которое обозначает соотношение частот. Чем меньше это соотношение, тем приятнее звуковой ряд. Соответственно начиная из простых интервалов: 1:2 - октава, 2:3 – квинта, 4:5 большая терция, 5:6 – малая терция, 9:8 – интервал, который еще называют целым большим тоном. Один целый тон соответствует двум полутонам.
(16/15)х(16/15) = 256/225 " 9/8
При настройке музыкальных инструментов используется тон камертона, который примерно равен 440 Гц.

Назад в Статьи


Похожие статьи:

bass-auto.ru

Как это работает: эквалайзер, часть I

Эквалайзер — это «железное» устройство или компьютерная программа, используемая для изменения тембра звукового сигнала путем изменения амплитуды его частотных составляющих. Другими словами, эквалайзер делает «тише» или «громче» не весь сигнал, а лишь определенный диапазон частот.
Эквалайзер — очень мощный и нужный инструмент в звукозаписи, без его участия не обходится практически ни одна запись. Да и кроме записи эквалайзеры встраиваются куда ни попадя, в бытовую технику, в комбики, в усилители, да даже в сами музыкальные инструменты)

Пути использования эквалайзера



Техническая эквализация

Основная задача технической эквализации — решение частотных конфликтов. Приведу пример: допустим, у вас есть партии ударных и баса. Частотный диапазон бас-бочки и баса весьма близок, и если вы просто включите эти две дорожки одновременно, то получите нечто неудобоваримое, «кашу», попросту говоря. Здесь как раз и возникает частотный конфликт между басом и бас-бочкой, звук размазывается и теряет информативность. В этом случае положение усугубляется тем, что основные частоты баса и бас-бочки лежат в области низких частот, как раз там, где находится «основа» трека. Положение спасает грамотная техническая эквализация (вообще-то, не только она, конфликт этот решается также с помощью компрессора или сайд-чейна, но без эквалайзера все-равно не получится обойтись), достаточно найти конфликтующие частоты и уменьшить их у одного инструмента и увеличить у другого (опять же, не все так просто, но об этом во второй части).
Также к технической эквализации можно отнести работу с эквалайзером во время живых выступлений. Дело в том, что из-за различных особенностей помещения, в котором проходит выступление, и особенностей звуковоспроизводящей аппаратуры могут «теряться» некоторые частоты, а другие частоты, напротив, могут резонировать. С помощью эквалайзера можно компенсировать потери нужных частот и заглушить частоты резонирующие.

Художественная эквализация

Здесь речь идет, в первую очередь, о формировании нужного тембра звука. С помощью эквалайзера можно добавить «атаки», «прозрачности», для ударных «щелчка» или «пинка» (очень мне нравятся эти термины), убрать слишком выделяющиеся шипящие у вокала, в общем, простор для творчества. В электронной музыке эквалайзер используется постоянно, причем настройки его могут постоянно меняться во время проигрывания трека. О том, как применять художественную эквализацию, мы поговорим во второй части статьи.

Виды эквалайзера



Графический эквалайзер

Графический эквалайзер имеет определённое количество регулируемых по уровню частотных полос, каждая из которых характеризуется постоянной рабочей частотой, фиксированной шириной полосы вокруг рабочей частоты, а также диапазоном регулировки уровня (одинаковый для всех полос). Как правило, крайние полосы (самая низкая и высокая) представляют собой фильтры «полочного» типа, а все остальные имеют «колоколообразную» характеристику (о типах фильтров поговорим ближе к концу статьи). Графические эквалайзеры, применяемые в профессиональных областях, обычно имеют 15 или 31 полосу на канал, и нередко оснащаются анализаторами спектра для удобства корректировки.

Самый первый эквалайзер также был графическим, и имел всего две полосы и два переключателя диапазонов. Встречайте старичка EQ-251A:

Параметрический эквалайзер

В параметрическом эквалайзере для каждой полосы осуществляется независимая друг от друга установка всех параметров (отсюда и название — “параметрический”) — центральной частоты, ширины полосы (или «добротности» в цифровых эквалайзерах) и величины усиления (или ослабления). В ряде моделей существует возможность изменения для каждой из полос типа фильтра. Таким образом параметрические эквалайзеры, имеют по три органа управления для каждой полосы регулирования, по числу устанавливаемых параметров. Причем диапазоны изменения параметров могут достигать весьма значительных величин.

Таким образом, при использовании параметрического эквалайзера можно очень точно подобрать нужную частоту и точно её отрегулировать. Аналоговые параметрические эквалайзеры встречаются довольно редко и имеют малое количество регулируемых частотных полос. Однако достижения в цифровой обработке звукового сигнала способствовали появлению цифровых параметрических эквалайзеров с практически неограниченным количеством регулируемых частотных полос. Более того, в цифровых параметрических эквалайзерах нередко имеются дополнительные параметры полос, такие как: тип фильтра, характер кривой и т. д.

Любая цифровая железка имеет VST-аналог, и эквалайзер, естественно, не стал исключением. Примерно так выглядит окно параметрического VST-эквалайзера:

Фильтры



Как уже упоминалось выше, в параметрических эквалайзерах зачастую можно выбрать тип фильтра. Какие фильтры бывают:
Low pass — пропускает низкие частоты.
High pass — пропускает высокие частоты.

Так выглядят огибающие этих фильтров:

Peaking или bell — полосовой фильтр, колоколобразный. Кстати, именно такие фильтры используются в графических эквалайзерах. Огибающие:

Low shelf — низкочастотная полка или шельф.
High shelf — высокочастотная полка или шельф. Такие фильтры в графических эквалайзерах используются для крайних полос. Огибающие:

Теперь, разобравшись с принципом работы эквалайзера, мы можем приступать к практике. Практикой займемся во второй части статьи, в следующий вторник. До встречи!

saturdayjam.livejournal.com

ЧТО ТАКОЕ ЭКВАЛАЙЗЕР

ЧТО ТАКОЕ ЭКВАЛАЙЗЕР

    Эквалайзер - пожалуй, один из самых старых и широко известных приборов обработки звука, история которого восходит к 30-м годам нашего века. Своим названием этот прибор обязан своему первоначальному назначению - выравнивать (англ. equalize) амплитудно-частотную характеристику канала передачи сигнала. Впервые необходимость в применении эквалайзеров возникла в ходе опытов по передаче телефонных сигналов на значительные расстояния. При передаче сигнала по длинному участку провода высокие частоты имеют тенденцию ослабляться сильнее, чем низкие, и для восстановления естественного тембра голоса на приемном конце необходимо соответствующим образом корректировать амплитудно-частотную характеристику.

        Регуляторы тембра

                    Простейший пример эквалайзера - это всем хорошо известные регуляторы тембра (высоких и низких, иногда - средних частот), которые есть почти в каждом бытовом и автомобильном усилителе, приемнике или магнитофоне. С их помощью можно отрегулировать звучание системы таким образом, чтобы оно соответствовало вашим вкусам и - в некоторой степени - особенностям помещения, в котором вы находитесь. Регуляторы низких (Bass) и высоких (Treble) частот управляют двумя пороговыми фильтрами, АЧХ которых показана на рисунке 1. Как видите, коэффициент усиления порогового фильтра зависит от частоты сигнала.     

          Частота, на которой происходит изменение коэффициента усиления фильтра темброблока (это изменение может быть достаточно плавным!), называется порогом или частотой среза. По идее, можно создать регулятор тембра, который позволит управлять не только уровнем усиления сигнала на определенной частоте, но и этой частотой, но на практике пороговые частоты регуляторов тембра обычно жестко настраиваются производителем оборудования.
      Помимо регуляторов тембра НЧ и ВЧ во многих усилителях и других системах встречается также регулятор тембра средних частот. Фильтр, которым управляет этот регулятор, принято называть полосовым. Он предназначен для усиления или ослабления сравнительно узкой полосы частот звукового спектра. Параметры полосового фильтра определяются двумя характеристиками - срединной частотой и шириной полосы (добротностью). В бытовых системах обычно можно управлять только коэффициентом усиления полосового фильтра, а частота и добротность фиксированы. На рисунке 2 показана АЧХ полосового фильтра.      

          Регуляторы тембра - крайне примитивный вид эквалайзера, так как состоят лишь из двух или трех управляемых фильтров. В связи с высокой простотой конструкции фильтры, входящие в состав регуляторов тембра, обычно соединяют между собой последовательно.      

        Графические эквалайзеры

      Графические эквалайзеры представляют собой существенный шаг вперед по сравнению с регуляторами тембра с точки зрения гибкости и возможностей, хотя их конструкция и не содержит ничего принципиально нового. Графический эквалайзер - это просто набор полосовых фильтров с фиксированными срединными частотами и переменным коэффициентом усиления, которым можно управлять при помощи ползунка. В качестве регуляторов принято использовать именно ползунки, так как положение их ручек представляет собой некое подобие создаваемой эквалайзером АЧХ. Именно поэтому такие эквалайзеры принято называть "графическими" - пользователь как-бы рисует ползунками необходимую ему кривую АЧХ.
      Графические эквалайзеры можно встретить в бытовых системах Hi-Fi, однако основные области их применения - это звукозапись, звуковоспроизведение и акустическая коррекция помещений. При выступлении группы или воспроизведении звука в некотором помещении необходимо достичь как можно более плоской АЧХ этого помещения, устраняя при помощи графического эквалайзера резонансные частоты, на которых помещение и громкоговорители имеют тенденцию "заводиться". Индивидуальные эквалайзеры в "комбиках" и инструментах удобно использовать для оперативного изменения характера звучания - например, при солировании.      

          Несмотря на концептуальное сходство, с точки зрения схемотехники графический эквалайзер несколько отличается от регулятора тембра. Как уже говорилось выше, графический эквалайзер - это набор полосовых фильтров, которые полностью изолируют друг от друга определенные полосы частот. АЧХ идеального полосового фильтра показана на рисунке 3. Для того, чтобы иметь возможность управлять частотной характеристикой во всем звуковом спектре, такие фильтры необходимо соединить параллельно (рисунок 4). На вход всех фильтров подается один и тот же сигнал, и задача каждого фильтра состоит лишь в том, чтобы усилить или ослабить "свой" участок спектра в соответствии с положением регулятора коэффициента усиления (ползунка).     

          Параллельное соединение фильтров в графическом эквалайзере, в отличие от последовательного соединения в регуляторе тембра, позволяет также уменьшить фазовые ис кажения, вносимые эквалайзером в сигнал. Дело в том, что помимо амплитудно-частотной характеристики любой фильтр вносит в сигнал определенную фазовую задержку, и в случае последовательного соединения фильтров эти фазовые искажения суммируются. В ряде случаев (например, при создании эффекта фазера) это приемлемо, но в большинстве случаев нам необходимо, чтобы сигнал воспроизводился как можно точнее. Если при соединении двух-трех фильтров суммарные фазовые искажения незначительны, то для 15 или 31 полосы графического эквалайзера приемлемым оказывается только параллельное соединение.
      Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно "равномерно" распределены по октавным интервалам. Существуют эквалайзеры с "шагом" в одну треть или одну шестую октавы. Каждая октава соответствует степени двойки, поэтому шаг в октаву со срединной частоты 100 Гц будет выглядеть следующим образом: 200 Гц. 400 Гц. 800 Гц и т.д. Для шага в 1/3 октавы коэффициент умножения будет равен 2 в степени 1/3, что примерно равно 1.26. При первой срединной частоте в 100 Гц следующие частоты будут равны 126 Гц, 159 Гц, 200 Гц и т.д. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO.      

        Параметрические эквалайзеры

          Параметрические эквалайзеры обладают наибольшей среди своих собратьев гибкостью, однако для работы с ними необходим определенный опыт и знания. Параметрический эквалайзер позволяет управлять не только коэффициентом усиления фильтра, но и его срединной частотой, а также добротностью (шириной регулируемой полосы). При наличии некоторого опыта вы сможете точно устанавливать значения этих параметров таким образом, чтобы подчеркнуть звук отдельного инструмента или удалить нежелательную помеху (например, фон 50 Гц или частоту "завода" комнаты) с минимальным воздействием на остальные элементы звуковой картины. На рисунке 5 показаны несколько вариантов АЧХ однополосного параметрического эквалайзера.      

        Регулятор "присутствия"

          Среди регуляторов тембра многих усилителей есть так называемая ручка "присутствия" (англ. presence), вращение которой позволяет добиться впечатления, что звучащий инструмент находится в одной комнате со слушателем. На самом деле это не что иное, как регулируемый полосовой фильтр, срединная частота которого лежит где-то в диапазоне от 2 до 6 кГц. Регулятор "присутствия" в гитарном или басовом комбике может помочь сделать звук инструмента более ярким и заметным в миксе.      

        Кроссоверы

          Хотя кроссоверы и не являются эквалайзерами в непосредственном значении этого слова, их работа основана на тех же принципах и они вполне заслуживают упоминания в этой статье. Как известно, практически невозможно создать громкоговоритель, который одинаково хорошо воспроизводил бы все диапазоны частот - и высокие, и средние, и низкие. Если искусственно сузить диапазон воспроизводимых громкоговорителем частот, то задача его разработки упростится, однако для воспроизведения звука во всем спектре потребуется уже несколько различных громкоговорителей. Именно поэтому почти все мониторы и колонки (включая бытовые) состоят минимум из двух громкоговорителей. Самый большой из них служит для воспроизведения низких частот, а самый маленький - для воспроизведения высоких. Иногда к ним добавляется третий - для воспроизведения средних частот. Однако для нормальной работы громкоговорителя необходимо, чтобы на него подавались сигналы только в том диапазоне частот, на который он рассчитан. Для разделения широкополосного сигнала на несколько полос с различными частотами и применяются кроссоверы.
      Кроссовер - это устройство, которое разделяет входной сигнал на несколько выходных, причем каждый выходной сигнал содержит колебания только определенного диапазона частот. Кроссовер представляет собой набор полосовых и пороговых фильтров (по количеству выходных каналов) с общим входом и отдельными выходами. Типичная схема кроссовера показана на рисунке 6.      

     

        Применение эквалайзеров

          Эквалайзер можно использовать практически на любом этапе любого процесса обработки звука - от записи "живого" концерта до сведения многоканальной студийной записи и даже до составления сигнала-"посыла" на процессор эффектов. В подавляющем большинстве случаев эквалайзеры применяют для того, чтобы исправить звуковой сигнал, который не соответствует определенным требованиям.
      Золотое правило применения эквалайзера - "лучше меньше, да лучше". Если вам нравится, как звучит инструмент в необработанном виде, то применение эквалайзера едва ли сделает его звук еще лучше, а вот испортить может вполне. Кроме того, многие предпочитают вообще не использовать эквалайзер (или делать это в минимальном объеме) при записи сигналов на ленту - пусть на ленте остается "чистый" сигнал, а уж с его дальнейшей обработкой еще будет время разобраться при сведении. Это убеждение основано на опыте - сколько бы вы ни пытались записывать на ленту сигналы после эквалайзера, это в конечном итоге приведет только к новым проблемам при сведении.
      Второе правило - серебряное - звучит так: "Лучше вычитать, а не добавлять". Если гитара звучит слишком "тонко", попробуйте прибрать высокие частоты и увеличить усиление (в линейке пульта или в комбике) - эффект будет заметнее, чем если вы станете добавлять низкие или средние частоты. Еще один типичный пример - вырезание эквалайзером "верхов" из звука хай-хета. Чем больше разного мусора вы удалите из микса - тем лучше (в большинстве случаев) он будет звучать. Если какой-то из инструментов в миксе звучит неразборчиво, попробуйте прибрать определенные частоты в других дорожках, которые "пересекаются" с ним по звучанию. Поверьте, это гораздо эффективнее, чем поднимать те или иные частоты в звуке неразборчивого инструмента.            

    Ниже сформулирован ряд правил, которыми имеет смысл руководствоваться при работе с эквалайзером:

1. Правило противоположностей. Из дорожек, которые звучат "высоко" (например, гитары или железо ударной установки) обычно приходится вырезать высокие и высокие средние частоты, добавляя низкие и низкие средние, и наоборот. Это, на самом деле, не твердое правило, а только рекомендация, однако ее применение часто упрощает поиск нужного вам сочетания ручек на пульте. Мешающие друг другу в миксе дорожки можно разделить, подчеркивая и вырезая в них разные диапазоны частот.

           

2. В звуке бас-гитары обычно приходится поднимать средние и высокие частоты. Это необходимо для того, чтобы ее было слышно на системах с маломощными дешевыми динамиками.

           

3. Бас-барабан обрабатывается эквалайзером примерно так же, как бас-гитара, то есть в нем следует поднимать средние и высокие частоты. Для получения хип-хопового звука у "бочки" обычно поднимают также низкие частоты, но очень незначительно.

           

4. Малый барабан будет звучать "теплее", если прибрать у него высокие частоты и добавить немного низких средних. Это помогает смягчить раздражающее "щелкание" его ударов. Иногда можно добавить немного низов, чтобы сделать звук малого еще плотнее, однако это зависит от того, какой именно барабан вы записываете. Правило противоположностей справедливо здесь в полной мере.

           

5. Правильно записанный хай-хет практически никогда не нуждается в обработке эквалайзером. Можно убрать немного высоких частот, чтобы избавиться от раздражающего шипения.

           

6. Гитары с точки зрения обработки эквалайзером аналогичны малому барабану. (Спокойнее, гитаристы, речь идет только о звуке!) Применяйте правило противоположностей и старайтесь добиться наилучшего звука при помощи комбика, а не при помощи пульта.

           

7. Конкретные рекомендации относительно обработки голоса давать сложнее всего, так как необходимость и способ применения эквалайзера зависят от характера вокала. Обычно приходится немного приподнимать средние и высокие средние, а также вырезать определенные участки средних у гитар (вокал имеет тенденцию теряться среди звука гитар).

           

8. Струнные, особенно качественные струнные сэмплы синтезаторов и тон-генераторов, практически никогда не нуждаются в обработке. То же самое относится и к фортепиано. Если струнные или клавишные исполняют фоновую партию, из них можно вырезать низкие и средние частоты.

           

9. Сигнал, возвращающийся из ревербератора или другого внешнего эффекта, обычно не обрабатывают. Для того, чтобы избавиться от шума, иногда можно прибрать в нем высокие частоты.

           

10. "Экстремальные" положения органов управления эквалайзером могут создавать собственные интересные звуки, характер которых может лишь отдаленно напоминать сигнал на входе. Экспериментируйте, но помните об умеренности (особенно если вы работаете с обычным, а не с экстремальным музыкальным материалом).

           

11. Фон переменного тока можно почти полностью убрать, вырезав из сигнала узкий участок в районе 50 Гц (иногда приходится вырезать еще и 100 Гц). При этом может пострадать звучание баса и бас-барабана, однако большинство слышимых звуков музыкальной композиции обычно находится выше 50 Гц.

           

12. Не жалейте времени на подбор установок эквалайзера. Вариантов может быть очень много, и только некоторые из них ведут вас к тому звуку, которого вы добиваетесь.

           

13. Не так уж и часто приходится иметь дело с духовыми, но если у вас дошло до этого дело, есть смысл не обрабатывать их эквалайзером вообще. Лучше позаботиться о хорошем микрофоне.

           

14. НИКОГДА не обрабатывайте сигнал, звучание которого не вызывает у вас претензий, только лишь потому, что располагаете такой возможностью ("как, мы платим $15 в час, а эквалайзер стоит без дела?!").

           

        Частоты и звуки

          Теперь, когда мы хотя бы в общих чертах разобрались с принципом работы и основными правилами применения эквалайзеров, давайте внимательнее рассмотрим их применение для коррекции тембра отдельных инструментов и голоса. Каким именно образом влияет частотная характеристика звукового сигнала на его восприятие? Почему одни частоты делают звук чище, а другие его "пачкают"? Почему вокал иногда звучит так неразборчиво? Вопросов, как видите, достаточно:     

    Вокал

          Грубо говоря, частотный спектр человеческого голоса можно условно разделить на три диапазона, согласно входящим в них звукам - взрывным, гласным и шипящим. Взрывные звуки лежат в диапазоне от 125 Гц до 250 Гц и "отвечают" за разборчивость речи, так как именно они позволяют нам определить, кто именно говорит. На долю гласных, которые лежат в диапазоне от 350 Гц до 2000 Гц, приходится максимальное количество голосовой энергии. Шипящие в диапазоне от 1500 Гц до 4000 Гц несут сравнительно мало энергии, однако от них зависит четкость и разборчивость речи.
      Частотный диапазон от 63 Гц до 500 Гц содержит около 60% всей энергии голоса, однако на его долю приходится лишь 5% информационного наполнения речи. Диапазон от 500 Гц до 1 кГц содержит около 35% информации, а остальные 60% информационного наполнения приходятся на долю "шипящего" диапазона от 1 кГц до 8 кГц, который несет лишь 5% энергии.
      Уменьшая уровень сигнала в области низких частот и "поднимая" диапазон 1..5 кГц, мы можем повысить субъективно воспринимаемую четкость и разборчивость речи или вокала. Подъем частотной характеристики в области 100..250 Гц делает вокал гулким и "грудным". Вырезание участка 150..500 Гц приводит к тому, что голос начинает звучать "как в трубе", открыто и пусто. "Провалы" отдельных участков АЧХ в диапазоне 500..1000 Гц делают голос жестче, а подъемы в области 1 кГц и 3 кГц придают вокалу металлический "носовой" оттенок. Вырезание участков в диапазоне 2..5 кГц делает голос вялым, безжизненным и неразборчивым, а усиление частот 4..10 кГц приводит к появлению яркости и "искристости".      

    Обработка вокала эквалайзером

          Прежде чем перейти к таблице с характерными для вокала частотами, хотелось бы напомнить вам, что для получения оптимального результата все частотные коррекции следует производить параметрическими эквалайзерами с как можно более полными возможностями настройки и управления (частота, добротность, коэффициент усиления).           

80 .. 125 Гц Ощущение мощности в вокале некоторых выдающихся басовых исполнителей.

           

160 .. 250 Гц Взрывные звуки голоса.

           

315 .. 500 Гц Отвечает за субъективно воспринимаемое "качество" вокала.

           

630 Гц .. 1 кГц Отвечает за естественность звучания голоса. Слишком большой подъем АЧХ в области 315 Гц .. 1 кГц приводит к неестественному "телефонному" звучанию.

           

1.25 .. 4 кГц Диапазон акцентирования вокала. Важен для разборчивости голоса. Слишком большой подъем в области 2..4 кГц может пивести к маскированию таких звуков, как "М", "Б", "В". Слишком большой подъем в области 1..4 кГц обычно вызывает у аудитории ощущение слуховой усталости. Проще всего подчеркнуть голос, подняв в нем участок в области 3 кГц и вырезав этот же участок в звуке остальных инструментов.

           

5 .. 8 кГц Диапазон акцентирования. Весь интервал от 1.25 до 8 кГц отвечает за четкость и разборчивость вокала.

           

5 .. 16 кГц Слишком большой подъем АЧХ в этой области может привести к неприятному "песочному" звучанию.

           

    Музыкальные инструменты

          Снятие звука музыкальных инструментов микрофонами - это целая область звукооператорского искусства, и эквалайзеры, как художественные инструменты, играют в ней достаточно большую роль. Грамотное применение эквалайзера может помочь оператору достичь именно того звучания, к которому он стремится. Многие инструменты генерируют сложные звуки со сложными частотно-пространственными характеристиками, которые практически невозможно воспроизвести при подзвучивании близко расположенными микрофонами. Для того, чтобы компенсировать эти частотные неравномерности, и применяются эквалайзеры. Ваша цель должна состоять в том, чтобы снять микрофоном как можно более естественный звук и потом исправить эквалайзером все имеющиеся в нем нелинейности.
      Четкость и разборчивость звука большинства музыкальных инструментов определяются составом их гармоник. Человеческое ухо обладает способностью самостоятельно "подставлять" в звук плохо слышимые основные частоты при условии, что для этого в воспринимаемом сигнале есть достаточное количество их гармоник. Характерный пример - ударные инструменты, звук которых можно с легкостью очистить и "поднять" над миксом за счет простого снижения уровня низкочастотных составляющих.
           

    В таблице ниже приведены характеристики основных (с точки зрения человеческого уха) областей звукового диапазона.

31 .. 50 Гц Эти частоты придают музыке ощущение мощности и силы. При излишнем подчеркивании могут сделать звук неразборчивым и "скучным", а также в ряде случаев могут маскировать высокочастотные гармонические составляющие сигнала.

           

80 .. 125 Гц Подъем АЧХ в этой области обычно приводит к нежелательному "гудению" звука.

           

160 .. 250 Гц Это - наиболее сложный участок звукового диапазона. С ним связано значительное количество проблем и неясностей. С одной стороны, слишком много звука в этой области сделает ваш микс скучным, а с другой - вырезание этих частот отнимет у звука теплоту и мягкость. Кроме того, именно здесь находятся основные составляющие звука басовых инструментов - бас-гитары и ударных.

           

300 .. 500 Гц Основные (фундаментальные) частоты струнных и перкуссии.

           

400 Гц .. 1 кГц Основные частоты и гармоники струнных, клавишных и перкуссии. Эта область наиболее важна с точки зрения "естественности" звучания композиции. "Голос" практически любого инструмента лежит в области средних частот. Следите за тем, чтобы не переусердствовать с подъемом АЧХ в этой области, так как при этом звук может стать неестественным.

           

800 Гц .. 4 кГц Этот диапазон хорош для акцентирования и придания теплоты звучанию отдельных инструментов. Слишком большое количество звука в этой области может легко вызвать у слушателей акустическое утомление, а избыточный подъем АЧХ в области 1 или 2 кГц скорее всего приведет к неестественно тонкому звучанию инструментов.

           

4 кГц .. 10 кГц Область акцентирования перкуссии, "железа" и малого ("рабочего") барабана. Регулированием АЧХ в области 5 кГц можно добиться "приближения/удаления" и "размытия/концентрирования" звукового сигнала.

           

8 кГц .. 20 кГц Эта область во многом ответственна за субъективно воспринимаемое "качество" звучания фонограммы. Правильная настройка АЧХ в этой области должна придавать композиции ощущение глубины и пространства. Слишком много звука в области высоких частот делает звучание неестественно тонким и "песочным".

      Ниже описан еще ряд характерных частот, управляющих звучанием тех или иных музыкальных инструментов. Во многих случаях - например, при озвучивании живого концертного выступления - имеет смысл заранее настроить канальные параметрические эквалайзеры пульта на эти частоты, чтобы сэкономить время при настройке звука. Помните - это не готовые решения ваших проблем, это лишь начальные позиции для ваших собственных экспериментов.      

    Басовый барабан ("бочка")

          Помимо традиционного вырезания участка 200..400 Гц, в ряде случаев может помочь вырезание узких участков (эквалайзером с высокой добротностью) в районе 160 Гц, 800 Гц и 1300 Гц. Это нужно для того, чтобы выделить в миксе звучание других басовых инструментов - например, гитары. Можно включить фильтр высоких частот с частотой среза около 50 Гц - это сделает звук бочки более плотным и поможет компрессору справиться с его обработкой (так как на вход компрессора будет подан более "музыкальный" сигнал). Характерный для бочки "щелчок" лежит в диапазоне 5..7 кГц.            

    Малый ("рабочий") барабан

          Звучание малого барабана, с одной стороны, обычно достаточно характерно и отчетливо выделяется среди остальных инструментов. С другой стороны, его легко "замазать" и испортить слишком большим количеством низких частот. Вообще говоря, звуки ниже 150 Гц практически непригодны в любой современной ситуации звукозаписи, и в канал малого барабана можно рекомендовать включение фильтра ВЧ с частотой среза около 150 Гц. Благодаря резкому и отчетливому звучанию малого барабана необходимая частотная коррекция может свестись к вырезанию нескольких участков спектра. Обычно для этой цели используют частоты 400, 800 и 1300 Гц (или одну-две из них). Если малый звучит слишком уж "прозрачно", есть смысл немного прибрать частоту в районе 5 кГц и поднять участок около 10 кГц, чтобы сделать его поярче.            

    Хай-хет

          В звуке хай-хета очень мало низкочастотных составляющих, поэтому можно смело включать в его канале фильтр ВЧ с частотой среза около 200 Гц - это поможет избавиться от "грязи", проникающей в микрофон в ходе записи. Наиболее важная составляющая звука хай-хета - это средние частоты в диапазоне от 400 до 1000 Гц, причем наиболее характерным является участок в районе 600..800 Гц. Для того, чтобы сделать звучание хета более ярким, можно использовать полосовой фильтр с частотой около 12.5 кГц.      

    Альты и томы

          Наиболее характерный для большинства альтов и томов диапазон - это 300..800 Гц. Как и у малого барабана, в звуке томов нет ничего особо интересного ниже 100 Гц, поэтому эти частоты можно смело вырезать фильтром ВЧ (если только вы не стремитесь к созданию какого-нибудь специального эффекта). Слишком большое количество "низов" в звуке томов будет маскировать их гармонические составляющие и естественные обертоны. Стремитесь не к мощному, а к "красивому" звучанию.      

    Оверхед

          Не будет преувеличением сказать, что оверхеды (микрофоны, размещаемые над ударной установкой при записи) - одни из наиболее важных (с точки зрения звука ударных) микрофонов, так как именно они определяют общий характер звучания барабанов и придают ему объем и пространство. В звуке этих микрофонов принято вырезать участки в диапазоне около 400 Гц, а также использовать фильтр ВЧ с частотой среза около 150 Гц. Еще раз - эти микрофоны служат не для наполнения звука энергией, а для придания ему окраски. Вырезайте все, что может маскировать гармонические составляющие звуков барабанов и делать их звучание скучным. Попробуйте прибрать участок в районе 800 Гц и подчеркнуть полосовым фильтром диапазон выше 12.5 кГц.      

    Бас-гитара

          Бас-гитара служит источником всех тех частот, которые вы стремитесь убрать в звуке всех остальных инструментов. Четкость звучания баса во многом определяется участком в районе 800 Гц. Слишком высокий уровень низких частот приведет к "замазыванию" баса и сделает его неразборчивым. Существует такой подход к созданию звука баса: полностью вырезать все частоты ниже 150 Гц, сформировать среднечастотным эквалайзером нужный вам тембр и затем постепенно вводить обратно низкие частоты до тех пор, пока в звуке не появится нужная вам энергия и мощность. Если бас звучит неопределенно, проблема скорее всего в избытке низких частот и недостатке средних. Представляйте себе звук в линейном виде, как на диаграмме - "бугор" в области низких частот будет прятать от вас все, что лежит за ним в области средних и высоких.      

    Гитары / фортепиано / прочее

          Основные частоты всех этих инструментов лежат в диапазоне средних частот, поэтому из них вполне можно вырезать все ненужное в области низких. Даже если вы не воспринимаете на слух низкочастотную составляющую звука гитары, она все равно оказывает воздействие на общий характер звучания микса и может маскировать звук других инструментов. Низкие частоты выполняют у этих инструментов роль "поддержки", а основной тон лежит выше, в области 400..800 Гц. Кроме того, представляет интерес и область в районе 1 кГц .. 5 кГц. Все, что выше нее, отвечает за яркость и четкость звучания инструмента. Следите за звуковой перспективой. Не оказалась ли бочка ярче вокала? Или это не бочка, а пианино? Ах, это на самом деле железо:     

    В заключение

          Эквалайзер - не только один из самых старых (как мы уже говорили в начале статьи) приборов. Кроме того, этот прибор - один из наиболее сложных в применении. Ключ к успешному созданию музыкальной композиции лежит в правильном понимании принципов частотной коррекции звука и применении именно тех средств, которые вам необходимы. Научитесь отличать проблемы, вызванные неправильным выбором или размещением микрофона, от проблем, вызванных неправильной частотной передачей сигнала. Эквалайзер - не панацея, а средство коррекции звучания. Он может удалить лишнее, но с его помощью крайне сложно добавить в микс то, чего там никогда не было.      

Взято с сайта Про Аудио от 25.04.2000

   


Адрес администрации сайта: [email protected]
   

 

soundbarrel.ru

Как правильно настроить эквалайзер на любом устройстве

Суть тембровой коррекции в понимании того, что нужно выделить или отсечь из существующего сигнала для последующей работы. Аудиоинженер должен грамотно ним управлять и получать требуемый результат.

Рассмотрим особенности эквализации в двух областях спектральных составляющих звука: в голосе и музыкальном сопровождении.

Голос

Спектр голоса разделяется на три основные полосы, соответствующие таким речевым компонентам, как основа, гласные и согласные. Голосовая основа располагается между 120 и 300 герцами. На участок 63-500 Гц приходится немногим более половины всей энергии голоса. Поэтому правильная передача основы — это главная часть качественного звука.

Гласные звуки проводят также большую энергию и занимают диапазон 300-2000 Гц. Согласные располагаются на полосе 1500-8000 Гц. И хоть у них энергия всего лишь 5%, именно они определяют основную разборчивость голоса. Процентное отношение разборчивости голоса:

  • диапазон 63-500 Гц — 5%
  • участок 500-1000 Гц — 35%
  • на диапазон 1-8 кГц приходится 60%.

Снизив энергию низких частот и повысив уровень диапазона 1-4 кГц, можно увеличить ясность и разборчивость голоса. Однако, грубое вмешательство в тембровку может вызвать следующие возможные следствия:

  • поднятие АЧХ в диапазоне 100-300 Гц делает вокал громозвучным
  • вырезав участок 150 - 500 герц возникнет пустота и неосновательность
  • снижение энергии на полосе 500-1000 Гц повлечет излишнюю жесткость
  • поднятие спектра в пределах 3 кГц придаст голосу металлическую гнусавость
  • снижение усиления на частотах 2-5 кГц приведет к снижению разборчивости, голос станет безжизненным
  • поднятие диапазона 4-10 кГц приведет к свисту и возникновению «акустического песка».

Управление параметрикой эквалайзера

Зная как правильно регулировать различные участки голосового спектра частот, можно уверенно управлять тембром голоса певцов, корректировать дикторскую речь, четче прояснять манеру исполнителя. Что выделяют следующие частоты:

  • 80-125 Гц — додают певцам, поющим в басовом регистре чувственности
  • 120-300 Гц — звуковая основа
  • 315-500 Гц — важны для качественности звука
  • 630-1000 Гц — придают естественности звучания (чрезмерное поднятие образует телефонный звук)
  • 1.2-4 кГц — подчеркивают манеру исполнителя
  • 5-8 кГц — важны для разборчивости
  • 1.2-8 кГц — для придания чистоты
  • 5-16 кГц — чрезмерное усиление приведет к свисту.

При этом заметим, что увеличенный уровень звучания в диапазоне 1-4 кГц быстро утомляет слух.

Инструменты

Микшированием инструментов занимаются искусные звукорежиссеры. Каждый инструмент имеет настолько богатый звук, что бывает невероятно сложно его передать в полном естестве от близко расположенного микрофона.

Рассмотрим диапазоны частот, что они делают со звучанием фонограммы, и что мы при этом чувствуем:

  • 1-50 Гц — придают музыке мощности.
  • 80-125 Гц — чрезмерное усиление создает бум-эффект
  • 160-250 Гц — избыток лишает музыку мощности, но они необходимы для звучания фонограммы; на 160 герц расположена звуковая основа басовых инструментов
  • 300-500 Гц — здесь располагается звуковая основа перкуссионных и струнных инструментов
  • 400-1000 Гц — создают естественность звучания; избыток частот образует трубоподобное звучание
  • 800-4000 Гц — выделяют каждый отдельный инструмент; чрезмерность утомляет слух
  • 10-20 кГц — их усиление истончает звук
  • 4-10 кГц — регулируют разборчивость перкуссии
  • 5 кГц — придает звучанию прозрачности, создает эффект отдаленности
  • 80-20 кГц — с ними ассоциируется качество записи; избыток приводит к ломкости звучания.

Всегда нужно контролировать выделение того или иного инструмента по отношению к вокалу.

ekvalajzer.ru


Смотрите также